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嬴政的人设不够有吸引力，一些配角的人设，才败于思维规律不够严密小心，经常让观众摸不到人物的动机与目的，吕不韦、樊於期便是典型。
《崛起》里边的张博是个小皇帝专业户，演过光绪，孙权等人。
色彩的问题具体也表示在人物细节上，尤其在赵姬的脸部上，这种光源打的太集中，一个在战乱中的女子脸部尤其光滑，没有土壤等暗沉色彩，与之相比较的，幼年嬴政的服装就尽是土壤，脸上也全是尘土，相比起来就显得太过于突兀，简而言之，镜头此举也许也是为了表示出角色的特殊性而过分的描画了人物的外形，却从根本意义上忽略了人物形态的刻画。
假设说张鲁一不舒服合演嬴政，那末嬴政的妈妈赵姬这一角色对于朱珠来说只再合适但是了，毕竟朱珠的貌美如花可以担任起赵姬的姣美的姿色。
《大秦赋》展现了波涛汹涌的战国末期争霸称雄直到统一的历史。战国末期，秦国渐渐具有统一天下的真的的力量，但内里不稳，君主更迭回数多，嬴政以冲龄登上君位面对多方挑战。剧中的历史景观展现得颇为整个状态，在当下看和听语言的加工下，呈现出历史丰富而多元的样态，是一部描画从秦国走向秦朝光辉时刻的历史长诗，也是一幅波涛汹涌的战国时期生存画像，给与观众无限遐想与深刻深思空间。
段奕宏过去的角色成功的不少，这部片不出彩，感觉他应该多看下历史，揣摩好吕不韦，演出来就有深度了，到现在截止来看，他演的不像是宰相，倒像是个小官员。
一群人物形象共筑，让大秦东张的到地上变成现实，而各国才能越过众人的人共舞，则让这条东出之路更加惊心动魄。没秩序动荡的时期之中，保存生命是每一个国度的首重要的条目的，秦之外的各国也都有能臣名将，她们也都希望自己的国度能够长存、蓬焕发展。《大秦赋》中的李牧、韩非就就是这样存在。
我们越来约不难发觉，随着技术的发展，导演制造很多人都以场景、造型为主，而忽略了戏剧的经过本身。好的戏剧作品也越来越少，不少导演挑选翻拍经典，《仙剑奇侠传》就难逃一劫，心里的”白月光“终归是守不住了
前几年，我去西安时，专门去了陕西历史博物馆，看到很多秦国一段时间留下来下来古朴粗豪的旧物器，真是简陋之极，秦国最初的根据地是甘肃，生存在西北边境的她们不止经济滞后、贫穷杂乱，还要饱受其他六国的折磨挞鞭，处在无论什么时间被灭国的边缘。为了保存生命，她们深藏压迫玷污，广招天下贤能，尤其秦孝公重用商鞅在这以后，秦国着手全方面的改革，未来可期。
一番话让秦穆公如梦初醒，深以为然，遂聘由余为迎接客人。从这个时刻起在这以后，秦国的文化理念、发展深刻深思的线索发生了大幅改变，和西戎合成一体，向其多有吸收、吸收，其后国力也为之一振。陈寅恪说，“取边塞野蛮精悍之血，注入中原文化萎靡之躯，旧染既除，新机重启，扩大恢张，遂能别创空前之世界形势。”草原文化与法家文化的里外合流，造就了大秦帝国的坚强雄厚之因。
但是，就在很多军人的注目之下，这位看守城门的长官，或者下达指示掀开了城门，就是为了让自己的恩人逃出城去。
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