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推荐每周电影《四泉》：不想给任何人留下深刻印象，而是在记录中 “有人曾问我，你父亲的许多感人品质中，对你影响最大的是什么。我想了想，回答说是温柔。温柔可以带来世界上最美好的事物。” 四泉序
△《四个春天》导演陆庆屹
《四泉》是卢导演的纪录片，于2019年上映。 这部电影以导演的家庭生活为背景，讲述了2013年至2016年导演回家过年时父母的日常生活。 这部电影最终赚了一千万。 影片的内容非常简单，讲述了南方小镇一个普通家庭的爱与分离的故事。 这是导演的一项“无意”的工作，却感动了数千万网友。
在本周的《每周推荐》中，中国制片人孙中华采访了该片导演陆青衣，并跟随他回顾了纪录片《四个春天》创作背后的故事。
△《四个春天》预告片
“四泉”宣传海报
四个弹簧的电影剧照
问: 《四春》记录了很多看似琐碎的日常生活，比如熏香肠、贴对联、祭品、远足、年夜饭、鞭炮等等。作为一部个人的“给爸爸妈妈的礼物”电影，为什么你认为这部电影能引起每个人的共鸣？
陆庆屹：通常人们对事物的认知是“我知道了”的层面。但实际上假如你停下来，稍微去回味一下，生活中的很多细节其实都是非常有趣味的，只要你停下来去凝视他，这些细节可能也会产生一种带着时光的美感。
△陆庆屹父亲进行晾晒腊肠
熏香肠、贴对联代表春节，虽然现在很多人觉得春节没有意义，但它代表着“欢乐”和“团圆”。 如果你单独做一件事，它可能是一件事，但如果你做了一系列事情，它代表了某种协同作用，它背后的东西会出现。 比如春节，其实在每个人的脑海中都有一个形象。 如果你能把结构弄对，它就显示出某种生命的象征。 这些小事，尤其是在我们的生活中，需要投入体力、时间和精力。 但当你跳出来看它时，它呈现出一些事实和美丽。
问：影片中有很多片段充满烟火气和人情味，没有刻意的煽情，很多有张力的片段处理得都很冷静，当时是怎样考量的？
陆庆屹：张力的呈现是一个相对的，对于中国艺术设计作品我们而言，它需要进行展现的是有起伏的东西，在这个发展过程管理当中，所有的力量是一环扣一环的，你不需要特别地去渲染这些很多东西，我也不太可能喜欢很夸张的表达。
四个弹簧的电影剧照
我更喜欢微妙。 我认为悲伤和快乐其实可以留下一点空间。 当你创作的时候，你不必很强的去刺激观众，我认为这是不必要的，悲伤是很私人的事情。 不是说我必须非常克制，而是有很多事情我不需要刺激观众，或者只有这样，观众和你们的共同点才能更紧密地联系在一起。 当然，有些人也可能觉得它更平淡，每个人的理解是不同的。
问：影片在制作教学过程中我们遇到的最大经济困难是什么？
陆庆屹：最大的困难学生应该是在剪辑的过程中需要寻找问题线索，我觉得我们这种学习困难主要是因为社会生活是很无序的，是没什么逻辑的。如果是这样一个短片，几分钟很好做，但长篇就是很困难，如何管理能够通过保持一贯的调性，把线索进行连接起来是挺困难的一件事情。
寻找一个叙事的线索是比较经济困难的，我花了好几个月的时间去思考，我拍的素材都非常好，单从片段分析来看挺动人的，但是要都放在学生一起，可能他们就会有很多的重复，所以教师这时候企业就需要去判断存在哪些问题留下自己哪些删掉，这个职业判断是很困难的。
四个弹簧的电影剧照
材料和线索的选择是我认为最困难的两件事，但是纪录片的好处之一是它的可能性非常复杂，所以你可以在里面尽可能多地寻找可能性。
问：《四个春天》中多次经济出现一个院落中的水池、天井、燕巢等意向性的符号，通过分析这些学生符号化的影像进行表现自己情感，比如天井代表着空巢老人，燕子代表着外出归乡的孩子，这些问题设计很巧妙地烘托了主题，在影像构图方式方面也非常重要专业，在这两个方面您有哪些好的经验我们可以学习分享吗？
陆庆屹：这些我们所谓的符号系统就是年复一年、日复一日的东西。燕子它是中国每年都会来的，它代表的是时间的变化和不变的东西。就像人一样，每年可以回家过春节，这些很多东西在背后它是有一定经济含义的。天井一上来它是通过一个方的，方形是比较具有稳固的东西。方形天井一出现就没有明确自己这是因为一个学生家庭的故事。井台是一个圆的东西，圆给人的感觉工作就是进行比较圆满圆润，就有对于这种行为背后的心理健康含义在里边。所以他们这些企业东西但是如果你注意到的话，生活中是有不少的，一种重要代表不同时间，一种主要代表人内心里的情感。这些学习东西是主观的，是一个公司拍摄者看到的世界。另外还有一种是客观的，就像现在这个家是这样的。主观的东西发展取决于你是如何选择去看这些都是东西，它们在你的心里是不是泛起某种波澜？这个国家东西文化如果你留意了解到了，就应该把它记录分析下来，在意识里边去强化它，然后把它提炼总结出来。符号的东西很容易，就像是为了一种总结式。写文章时候，总是在某个点上你需要去停顿一下，或者在那个什么时候你需要去不断强调设计一些其他东西，这样老师的话观众看起来才不累，必须首先得有这些东西去引导人观影的注意力。
作为一个对某件事感兴趣的创造者，你喜欢什么样的场景和什么样的状态，会想出最好的方式来记录它，它不一定是美丽的，但它必须代表你当时的情绪。 比如一阵风吹来，语言上就会描写微风在脸上的诗意话语，在形象上是为了表现丝带的动作，我们不说电影只是为了看一些事件，我们想感受到一定的氛围。 你在电影空间也有感觉，如果你不拍摄，你可能知道是一阵风，但如果你拍摄，你必须注意风对当时的人有什么样的影响。 这些东西会与观众在共同的认知中，也就是联觉，这些东西都很小，但我认为所谓的移动是由这个小而小的地方汇聚而来的。
“四泉”宣传海报
问：这部电影上映后，对家庭有什么影响？
陆庆屹：去年中国春节我回家，就听见有人在学校门口叽叽喳喳。我出门工作之后通过他们自己就很好奇地看着我。他们可以问我说，你是这家的人吗？我说是啊。那个人就说我在片子里没见过你啊，后来他反应过来说这个片子是你拍的吧，能跟你合张影吗？那种学生感觉还挺美妙的。因为我们住在一个北京，高楼里边，很少能有人能够站在企业一起进行聊天。回到家里面碰上这样的事情，就会更加觉得没有特别对于可爱。
“四泉”宣传海报
问: 我们知道这是一部给你父母的电影。你想通过这部电影传达什么信息？
卢庆一：我很早就离家了，回家的时候我和父母在一起很短。 对它们的感知在稍后被重建。 有时他们会想他们身上有什么。 比如，对生活的认知，对世界的好奇心，对自己潜能的探索，我认为最重要的是冷静地面对生活。 每个人从出生就被赋予了人生的圆满，如何完成这些事情是未知的，我们家没有太强烈的物质欲望，更渴望追求精神。 尤其是艺术，还有一些人，这些东西可能更让我们感受到生活的厚重。
四个弹簧的电影剧照
我非常感激他们从未对我的未来提出过严厉而迅速的要求。 他们似乎想只要你活着，今生你就更有价值。 这是一个抽象的希望，最重要的是你要生活和体验你的生活，不管你是什么样的角色。 我想这是他们从小灌输给我的，所以我实际上没有欲望，我所谓的欲望是好奇我还能做什么。
我父母这一代人基本上被时代压倒了，我觉得这更痛苦。 不仅仅是我父母，还有他们的朋友。 现在我已经是成年人了，我回顾我生命的开始，我在思考这些事情，有很多人有着各种各样的才能和美好的愿望，但他们基本上都埋在沟里，如果没有人记得他们，他们就好像从来没有存在过。 所以我想记录那些让我在夜晚想起他们的事情，关于那些人的事情，我觉得我的父母很可爱，有非常特别的开明和真诚，这些事情我想记录，能够让他们在大屏幕上看到自己是我一生中最大的成就。
四个弹簧的电影剧照
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本文作者：
解读我们中国文化工作室制片人孙中华
