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第1场戏是甄子丹单独一个人独闯毒贩聚集的贫穷困苦的人区，在逼仄阴沉的空间里，充分利用周边环境与毒贩及其一众帮手近身搏斗。
这部电影的两大男主与一众老脸庞的配角，相信一样能唤醒不少港片迷的记忆。
《怒火·重案》里，谢霆锋饰演了一个加强版的潘乘风，献身警察工作队的明天之星，到被扔在一旁关进监狱，最后“成长”为一个黑吃黑、暴制暴的超有经验悍匪。
《湄公河行动》说白了,那个故事本身是老故事,新故事是制造的伪善圈套,坏人被利用,小看主人公,破坏了湄公河犯罪环境,主人公当然出局,就别扯动善恶了,非要说,那个可能就是一个道德难测社会,社会自然会混乱记得在一个法律节目上有个律师说他写一个真实案例,一个女子出轨,男子觉得离婚对女子和孩子都是有利的,于是放弃财产对女子要求离婚,这时,她就大权在握了,可能做了这件事以后女子会死,这是为什么他决定当好人的原因,之后,这个女子大权在握了,因为另一个男人背叛离婚了,女子决定做个好人,谁知道另一个男人又背叛自己,女子又觉得应该原谅他,同时,几年后女子的老公被大家一起孤立,最后被限制高消费人群名单。
正邪两派出于各自立场，不断制造以命相搏的打斗。虽然反派凶悍且聪明，可架不住正派坚定且强大，结局必然是正义战胜邪恶。
《怒火·重案》又一暴力美学佳作,《怒火·重案》的母题确实是体制化与反体制化,但这只是从社会规训程度而言来看的。如果人人都能高尚的投身其中,却始终不断地逃避,那才是真正的陷进去了。
对人文理念的书写，是香港电影所秉持的主要美学特色之一。香港电影中的人文理念，主要指其关注纯粹个体的生命状态和情感状态。香港电影也因而获得了人性的丰富性和个体的鲜活性，这是“港味”美学的重要组成，也是经典香港电影获得观赏性和关注度的关键。《怒火·重案》延续了这种对个体的关注。影片主角张崇邦是一名坚守正义、刚正不阿却不懂变通、爱认死理的警察，在初心与使命的驱动下，他屡屡违反命令，不断使用着规则内与规则外的武力去打击犯罪、对抗不公。影片通过对这一特殊个体的生命和情感状态的关注，表现出了一个并不完美的独特个体，这种关注的重点并不在于探究“反思制度”等社会层面和集体层面的命题，而更多是从社会的层面拉回到个人层面，探究张崇邦这一独特个体所散发出的人性光辉和温暖。
2019年清明档冠军《反贪风暴4》，接着打破港片票房纪录的《扫毒2》；
而到了后边的街头大战，谢霆锋等反派扔手榴弹到车底的镜头，又像极了《男儿本色》里吴京等人扔到车底的作风，画风也出奇地相像。
希望能有更多新人尝试这一类型片，苦是苦，累是累，但动作新星前途不差的，何况动作片一直都是华语电影出海的主力，于私于公，何乐不为？
