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阿敖在死之前，问张崇邦，假设当天去追可乐的是他，她们俩的最后结局会不会换了个？你们觉得假设是张崇邦，他会走上阿敖的路吗？
《怒火·重案》的当代性首先在于人物。观影感受是谢霆锋真“帅”。他的帅不止是颜值，也不止在他的演技精湛、不用替身等技术层面上，更在于他作为极端反社会分子，却浑身上下散发出反派的迷人魅力。
没有见到有人接应她们，邱刚敖一伙感觉不是已经逃跑命，而是去赴死，去用暴力和仇恨制造更大的仇恨，是以暴致暴
之所以成熟，是由于拍得多，积累了数目多的经验，比如机位怎么运动，演员怎么走位，爆破怎么设置，成本怎么下降等，形成了可以反反复复出产的流水最简单的面接触线产品，而之所以拍得多，由于观众喜欢看。只要双雄设定、黑化套路、正邪对战、灰色人性、枪林弹雨……这些个元素一出来，观众就会为之兴奋。
《怒火》有着不输以往任何一部港片的大场面，拍过《扫毒》、《新警察故事》的陈木胜，拍起来是十分娴熟，仿佛对他来说这都不是事。
那人只能待在镇上被追杀。反正那个电影看个开心就好。
限籍令愈演愈烈，蒋大为败光路人缘，网友揭露三宗罪，讽刺至极！
第二场戏是港片里最常见的繁荣热闹的街市追车戏。只但是这次除了常规的交通工具追车戏外，更安置了谢霆锋操纵Motor车与甄子丹操纵交通工具的飞车戏。
影片主角张崇邦（邦主）是一个不懂圆滑、爱认死理又坚强不屈的热血警察，形象很单薄，也很光明开朗，身为执法者，却屡屡做出违反指示、“目的至上”的兴奋过度行为。
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