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本次剧场版《哆啦A梦：大雄的新恐龙》中的一大亮点就是片中大雄的成长与蜕变。在与双惟恐龙小啾和小咪结识后，大雄承担起了照顾她们的重大责任，耐性的教育引导她们怎么样生存、陪伴她们长大，并送她们去找寻自己的伙伴。正如海报上的那句“你好，新大雄”一样，我们能在本片中认识到一个全新的大雄，他变得更尽量尽量、更有责任心、更坚强。能共同见证大雄的成长，让观众在感动之余更有焕然一新的感觉。 应该有不少人都希望能有这样一个玩伴吧！那种没有无论什么条件支持你的人，你哭了有人安抚，你开心时陪你一块儿开心。你做错了，帮你改正；你身体受损了，默默舍不能。那一个一块儿陪你哭，陪你闹的哆啦A梦，不正是我们小时刻一块儿玩闹的好朋友吗？ 妮妮代表的应该是日本自主创业，有较强经济真的的力量的个人经营公司主，中国俗话的有钱人或者个体个人经营公司主，她们人数应该占日本的10%左右，是日本经济高速发展的先行者和获益者。妮妮的父母经常和妮妮一块儿出去游历，况且经常不注意间和小新家偶然现象遇见，由于社会地位相近，只是存在着经济差距，由于这个妮妮父亲及妮妮都很热情地邀请小新家一块儿就餐或者赏樱花野餐。从野餐所带的食谱也可以透析出两家在经济上的差别。而妮妮的妈妈所表示出来的是典型突发户的夫人，她们社会地位不高，但是属于先富起来的一代，经济地位的提升并没有提升她们的社会地位，而要维持住现有的社会经济地位，她们又不能不没空的挣钱，献身电影事业片中妮妮的父亲出场回数可以推断出来。妮妮妈妈更多的是做一个有钱的孤单的夫人，心态难于防止忽然失衡，由于这个在不能不宽容抑制与小新家聚餐或者活动的时刻，妮妮的妈妈总会在物质发生后表示的歇斯底里或者当场爆发。 作为日本动漫历史上的代表作品之一，《龙珠》是无数人心里的顶峰之作，在中国，《龙珠》的幽默诙谐的银幕以及动画承载了很多80以及90后的幼年记忆。 山崎：我觉得电影，是一种“让人向往荧幕里边的介质”。我希望看过《哆啦A梦：伴我同行2》未来生界描述的很多人，可以觉得「（尽管由于疫情，未来并不客观）希望世界变成这样，想朝着这样的世界向前迈进」。 在后面与大雄的对话中，贵子也评价过胖虎的歌声---“充满力量、有个性”，这便是她喜欢听他唱歌的原因之一。

但是，鉴于影片的全家欢尤其的性质，爱情并非全片重点刻画的主题，亲情和友谊才是。影片改编自子藤·F·不二雄的原作幽默诙谐的银幕《祖母的回想》篇和章，满脸令人喜爱皱纹儿的祖母成了全片最催泪但也最暖心的角色。比如，小学生大雄穿过回幼稚园时期，妈妈认不出长大的儿子，但祖母却在第1时间相信了大雄的穿过故事：“我怎么会不相信我们大雄的话呢？”这份没有无论什么条件的相信不止让片中的大雄感动不停，也让银幕前的观众发自心里头感谢的泪珠盈眶。这个之外，小时刻经常“期辱”大雄的胖虎和小夫，在这部影片中也展现出了善良和义气的一面：大雄在婚姻形式现场狼狈逃跑流窜时，胖虎毫不思索地登台唱歌助兴，为大雄拖宕时间；小学生大雄被三个中学生期辱时，胖虎和小夫挺身而出，演出了片中不容易得到的一段“动作戏”。 大雄捡回了一棵小小树苗，利用哆啦A梦的「植物自动化液」令小树苗非常快成长和知道思想行动，并称其为「树宝」，树宝由于这个变成大家的一份子。某天大家在后山正玩得非常开心之际，忽然被一个绿颜色的不明幽浮带走，因而来到了绿之星球……。