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电影反映的东西实际上并不复杂，就是中年离婚男的和女性的世俗常态。欲望和爱情之下，激荡着生存的滋味儿。和斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》偏重于讲述婚姻到离婚的过程相比，《爱情神话》聚焦的是中年人离婚后的情形。值得一提的是，《爱情神话》里有一个隐喻。影片提及：老乌1989年以前出国，这个一辈子如迷的男人自夸有过很多外国女友，那边边最重要的三个离别来自苏联、德国，和他念兹在兹的索菲亚·罗兰。罗马一向是西方浪漫神话的伊甸园，苏联则是二十百年最规模大的政治实验，两个德国的合并，则与苏联崩溃一样一同标志着冷战的完结。 一眼望去，三妹的人的生存似乎好象已经腐烂，早已没了希望。 正当很多人从疫情的创伤中困难起身，人的总称世界看似要重新回到轨道之时，总有某些地方问题突发，让这个时代变得更加不确定。正是此时，汉字世界幸亏有刘子超这样的作家在，可以让我们在他的文字里遇见形形色色的人，让我们知道“在这样的世界，还有这样的人，在这样地生存”。元月二十一号，方所广州店·读书salon第1场，将邀请新经典广州工作室主编杨静武，从编辑出版的角度聊聊刘子超怎么样写成出色的作品——《遗失的卫星：深入中亚大陆的旅程》和《午夜来到前抵达》，以及在不确定的时代里，我们需求什么样的旅行文学。

谁说女人的世界里只有情爱情爱，那也太小女学生了，女人的世界里，更重要的是自己。

影视工业网：那你们在城市地区照相时，有碰到被叫停的经历吗？

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