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至于为什么不直接写死大致是为了“装B"吧，中国人似乎好象对最后结果固然重视但对过程却总是定义为曲折，由于有了曲折而颇具悲剧意义的过程，最后结果才显得“伟大”！ 赤发鬼动捕演员用网球来代替其他演员。赤发鬼的动作捕猎是由演员杨轶完成的，由于赤发鬼身形很大，为了在照相时表示出来出电影里和主角们的大小比例差距，杨轶会在演出时用笔或者网球作为主角们的参照物，趴在地上，对着她们做出各种攻击动作。赤发鬼的戏一共拍了20多天，这时期杨轶相当的投入，即使一众编辑，导演都在自己非常近的距离，他也没受到影响。在看到成片后，杨轶有些失望，他觉得自己的动作应该再夸张一些，应该还可以做得更好。 比如集团老总李沐的人物形象，将阴险和手段演绎得痛快淋漓，预设假别人之手来得到自己的目的，将自己撇得干干净净。惟利是图，毫无人情调的商贩形象呼之欲出。路空文则是一个靠写小说，但又没有由于这个让自己解决温饱问题的人，事业不能志，生存不合适符合心意。还有关宁一角，更是一个充满矛盾的人，他为人利用但寻女心着急迫，很难用普适道德检查核对处置审理决定他。

关宁的随身带着东西也被警察拿走，当关宁醒来，发觉前面的警察正在看女孩子的照片，大声大声叫让警察把女孩子的照片还给他。警察哪里吃他那一套，争执中，关宁抢到女孩子的照片献身警察工作车中逃出来。 原著作者双雪涛：在这以后好几年，还会重看这个电影

但问题的关键是，原著和电影的不同最后结局以及不同艺术题材的所觉得合适而运用的表示方式，带给了大众迥然相反的两种艺术感觉。 不不好看出，在原著双雪涛的短篇小说中，奇幻世界和现实生存是泾渭分明的，自始至终带有简单、散漫的叙述物质感，玄幻是现实中很多人感情的转移方式。有可能是原著在人物和经过上的数目多留白，给了电影很多发挥拳术的空间；这也许是它被导演看中并搬上银幕的原因。 “以前，演员就是演员，最多就是演而优则导，但是现在越来越多的演员会加入到电影的投资中去。首先当然是部分知名演员的收入价不低，她们具有投资的资本。但更重要的是，资本的话语权越来越清楚显露。以前有些投资方是纯财务投资，不一定过多关涉内里本质意义，但现在不少投资方会改戏剧作品或临时兴小调儿整演职担担任职务务的人等，这也给演员带来围困并搅扰。 第1个作品《瞎子电电影院》是一部现实题材戏剧的经过片，后来被称为“新锐导演”的时刻接连推出《绣春刀》两部，让华语武侠电影有了新的状态，讲话时的这一年过年档他的《刺杀小说家》正式放映，不止是他和团队尽量尽量五年带来的视效大片，也是中国电影没有粗略地阅览过的“奇幻故事”。

另一位重要的角色，小说家路空文，也是十九岁的复仇少年空文，为了和两个大相径庭的角色更符合，董子健提前三个月进行健身训练，身体的重量骤减，相貌可见的消瘦，看中去更有疏离感。

3亿左右的成本，意味着影片的剧场售票处需求在9亿左右才能回本，而幸运的是《刺杀小说家》的剧场售票处突破了9亿大关，也总算没有对不住主创担担任职务务的人的主意和精神力，尤其是路阳导演，四十左右的岁数，竟然为了这部电影熬出了满头白发。 之后他控制故事里的自己，和故事的主角少年联合根除了大BOSS。