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影片最精彩的部分天然是甄子丹和谢霆锋的最终对决。两个人一会在室内，一会儿在户外，一会儿又回到室内，轮流演出各种争斗，斗智斗勇。一会儿是街口儿飞车，炸得天旋地转;一会儿又回到激烈枪战，夺路急速的暴风;最后回到室内演出近身空手搏斗的生死戏码，甄子丹和谢霆锋这一番正义和邪恶的对决，作为观众不能不说“好享用”。
他需要有一份好的申请项目。可他没有参与任何相关项目,却在出国之后错过了学校offer最佳申请时间。
我觉得以《鸡同鸭讲》《半斤八两》为代表的许氏喜剧，是大致相似于刘别谦笔触那样子的东西，有一些小城市居民、有一些惺惺作态、有些能处，非常生存化。
相比较《怒火·重案》更为出色,而在剧中,也与甄子丹展开了长达十八天对打对决,在动作戏中集结了演员们的天性与方寸之间的对战。陈木胜导演也真正“用心”打造了一场大片盛宴,全片打戏部分相当精彩,可以说也是追求视觉效果呈现。但是反过来说,陈木胜导演也真是有他的理想与追求。
在从上世纪开拍商业片起，陈木胜对同类电影的精益求精几乎让他成为了警匪动作片的传奇，在《怒火·重案》这一粗犷而细腻的绝笔中，他也完成了香港警匪片一个时代和传奇的华美落幕。
我总觉得犯罪片和纪录片只有惊喜没有失望,更重要的是要带领观众品尝痛苦,受折磨,从剧中人,剧中的道具和人物都能感受到痛苦。当观众一边笑一边会思考为什么同样的事情会发生在自己身上,这其中的道理就是罪与非罪的区别。《怒火重案》中的老大,那么牛逼,《飓风营救》中的精神疾病还有《疯狂的麦克斯》主角一个墨西哥人,而《爆裂鼓手》,《疯狂的塞车》中都没有一个正常人。
香港电影的美学校风气格，主要有三点，以人本为中心的港式人的总称社会文化理念、名人制下的类型化路线、从题材挖掘到表显露原方式的最大程度化探索。
影片讲述了独自一个人献身警察工作察堕落到劫匪的故事，经过很吸引人，而深刻深思则颠覆了不少常规的判断。接到较高等级指示去救富豪霍先生，阿敖负责从劫匪口中得到地址。由于时间急迫，较高等级下达死指示，阿敖不能不用极度手段。午夜以后，大雨纷纷下着，打在身上，急迫的感觉让阿敖一遍遍回想起较高等级的死指示。逼急的阿敖在劫匪说出地址的下一秒一棒打死了他，这样几个警察陷入了法庭纠葛之中。
