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它的故事并不复杂，简单来说，它讲的是一个被坑害的好人，愤怒的后果。甄子丹饰演的张崇邦是一个准备做父亲的警察，也是正面对着他职业献身某种活动的转折点：去抓捕准备了四年的毒贩。
谢霆锋说，从1999年照相《特警新人的总称》以来，他和陈木胜合作了7次，“他是惟一一个我心情稳定把生命交给他照相惊险动作的导演。”
正如古希腊哲学家爱比克泰德说出了人的限制性，我们登上并非我们所挑选的舞台，演出并非我们所挑选的戏剧作品。
《怒火·重案》的故事不算复杂：重案组督察张崇邦（甄子丹饰）亲睹警队战友被杀，深入追查发觉，悍匪首领竟是往日战友邱刚敖（谢霆锋饰）。原来邱刚敖也曾是警队明天之星，而将他推向罪恶很深的水的人，却正是张崇邦，于是阿邦陷入与阿敖及其同伙的生死对决。
西方电影的核心思想始终不变,我们既要通过选择去促进社会的发展,更要严守自己应有的底线。
类型表示是陈木胜电影的另一显著独有尤其的风格。在香港类型电影的作者中，每个小整体又各有偏重。其大部分导演如张彻、刘家良、袁和平、徐克等更多挑选古装题材进行动作类型的表示；吴宇森、林岭东等偏好于时装题材，类型挑选上以枪战元素为主；而陈木胜、林超贤、叶伟信等亦较多挑选现实题材，在类型元素的运用上，她们不再是单一的偏好，而是将动作、枪战、爆炸等类型元素融为一体。那边边陈木胜更是重视多种类型元素的合成一体，并将“爆炸”作为最后的终结性元素：动作和枪战在这以后必将以爆炸来收场。陈木胜的这种表示，将各种类型合成一体而成了新的动作类型，是对华语电影类型的创新性书写。在《怒火·重案》中，这样的类型合成一体照旧较为凸显。
现在的观众，照旧喜爱枪战，她们爱看街口儿的子弹横飞，但是当《拆弹资深专家2》把香港机场炸了，观众们的口味就提升了——既要有街景，也要大场面。
其实，这样有魅力的反派，在陈导的电影里颇为常见，除了《男儿本色》的天养生、《怒火·重案》里的“邱刚敖”，还有《新警察故事》里的阿祖，都是这类型的反派。
此时，“港片已死”的议论的倾向愈演愈烈，大陆地区电影《战狼》、《芳华》等佳片渐渐变成国内影片的主角，港片淡出主流观众的眼看东西想象线。
