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失控玩家

况且，真人电影里虚构的世界有着坚实的物理质感，这和游戏的视物感觉风格没有方法兼容。《魔兽世界》《生化危机》《古墓丽影》和《杀手信条》这类直接改编自游戏的电影，反反复复地栽在同一个困难的问题：用电影这种真的的介质再现数值的虚拟世界，没有方法绕开虚实之间的悖论。《头号玩家》部分地缓和了电影和游戏两种视物感觉风格的冲突，导演斯皮尔伯格的应付之道是用碎片化、拼贴式的银幕和剪辑呈现故事里的现实世界，这种视物感觉表示和游戏里玩家的主观视角是绝对一样的，碎片的景观模糊了现实和虚拟的裂痕。

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所以我们可以这样来解释，无论什么“它”者的认识醒悟，至少会经历一场自我“根源”，未知来处，何有归处。这些个对东亚洲南部专属的“刻板印象”，令很多观众感觉到被冲撞，甚至于已经影响到《失控玩家》在中国的剧场售票处提升。这个平常无奇的NPC程序从这个时刻起显露出来了一个小裂缝，Guy跳出了原定的程序设定，着手做一些从来没有没试验过的物质。费奇的解释安顿抚慰了很多中国漫威影迷，也被觉得是漫威对争取中国电影票仓“想方法追求活路欲十足”的表示。库存迟迟不放映，新片就没人敢投，电电影院终于成了今天这个样子。