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怒火·重案-电影超清完整观看版观看1080p
刘德华六十了，古天乐、刘青云、张家辉都五十多，80年的谢霆锋也已四十出头，后继，看不到。
电影毫无拖泥带水地结束在敖复仇失败后选择自己掌握生命的控制权——
最后车辆失控后，镜头非常清楚地给出了，要短时间内援救过公路小孩的欲望目的。所以，观众屏气聚精会神，大气不敢出，看到阿邦跳出车去，在车辆撞击的最后一刻，从夹缝中捞起小孩，这种一气呵成式极度挑战身体极限的技巧性动作呈现，非常具有感官冲击力。
陈木胜导演的遗作《怒火·重案》近日一经上映便引起较大反响，收获了较佳的票房和口碑。陈木胜虽也致力于与内地的合拍，但和林超贤、刘伟强、陈可辛、徐克等“北上”导演相比，他没有选择将内地主流价值观和类型美学进行对接的“新主流大片”，而是延续并创新着纯粹港式类型的表达，这在他执导的一系列与内地合拍的影片如《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《扫毒》等作品中均有明确的显现。在《怒火·重案》中，陈木胜依然延续着这种演绎，其具体表现为人文理念的书写以及创新性的类型表达。
在很多人心目中，吴宇森的《英雄本色》，唐季礼的《红番区》，杜琪峰的《枪火》、《黑社会》、《PTU》，刘伟强、麦兆辉的《无间道》、陈木胜的《新警察故事》等，是青年时期时期和小火伴之间最气魄大心境万丈的话题、最宝贵的一份记忆。所以尽管香港电影已经被唱衰很久，很多人对它的情结和希望照旧不熄不减。
武侠片、武侠精神永远是中国人骨子里最浪漫的情结，江湖恩仇、叛离精神、扩大正义完美地熔于一炉。但古装武侠片预算比较高，而现代戏只要穿回平常衣服，走在街上就能拍了，出于一种经济成本上的考虑，于是就有了香港警匪片。
当然，这个问题不止仅是香港电影的，放眼全世界都相差不多这么，“动作片电影人”往往与粗砺环境、禁得起劳累受苦密不可以分，动作片的衰退是难于改变的。
从整体上看，香港本土电影创作（新一代导演整体），和北上香港人（老一辈）在大陆地区的创作，形成两种迥然不同的局面。
