摄影其实是讲故事，所以在看照片和拍摄的时候，建议尽量重视内容和思考，看糖片也能理解拍摄者当时的兴奋和冲动。想推荐的书太多，而且师父们的合辑很贵，我建议多读各国人文地理和美术艺术的着作，有助于提高自己的知识面和理解被摄对象。简单来说，就是多看。观察大师们的影像，阅读他们的文章。了解摄影师拍摄时的心境和想法。请记住画家在画面上画东西，摄影师从画面上删除东西。一张照片应该只有一个爱好中心，画面上没有用。如果怀疑某个物体对画面有帮助的话，请尽量放弃。”——维利·奎克
画家与摄影师相反，是从一张白布上添加他所看到、理解、想象和思考的内容，无用的信息他可以选择不画出来。摄影师通过观察现有的东西，挖掘真正的世界思想和美感，画面内容不是随意的，他需要减法，去除干扰因素。这个记录的过程是传达摄影师自己的想法。当然，随着后期技术的进步，数字图像可以让摄影师更加自由地创作作品来表达思想。但是，这时摄影和数字艺术之间的界限变得模糊，各中的区别在这里并不明确，这确实也是如此。摄影艺术欣赏的四个基本要素是基本造型要素、技术技术、艺术表现手法、主题思想。
任何摄影作品都可以从上述四个角度进行分析，但美并不是语言和文字能够完全描述的，有时候可能什么都不知道，这张照片感动了你，感动了你的心，那是美丽的。对你来说，这就是一张好照片。上述四个要素，相互之间并不重要，一张照片作品即使突出一个，其馀三个也很差，也可以是动人的作品。例如，纪实新闻类照片和风景类照片作品，前者的主题思想和故事性远远高于后者的可能性，后者的光影美感和技术技术远远高于前者。
少是多
，多商业摄影技术精湛，采用复杂的布光效果，寻找完美体型的模型，不完美也要完美。创造抓人眼球的视觉效果。例如，下图
，从技术上讲，上图比戴安.阿勃丝下的作品美丽100倍，给我们带来冲击可能集中在肉体上。下图将跟随作者思考。
下图:早上在形象前祈祷的印度儿童，色彩、光影构成画面语言，配合文字说明完成画面故事的说明和传达。(印度:拉什.辛格)
下两张图，2013普利策突发新闻奖获奖照片-美联社记者共同拍摄，战火中的叙利亚。
是同一个国家，也许是同一个民族。同样的时间，完全不同的场景，是同样的原因。组图和比较有时可以大大提高故事性和冲击力。没有美丽的光影，没有严格的构图，也有不太清楚的。但是，心灵的冲击力肯定比美丽的风景更深。图一中摄影师在人群中越肩视角拍摄了这张照片，视线首先被孩子泪流满面的表情所吸引，前景围巾大叔用安慰的手臂引导着我们的视线。上面探针看到的孩子在看什么？边上的军人向我们说明这应该是战争的痛苦。
图二摄影师以旁观者的角度记录，孩子和背后的成年人愉快的笑容和黑暗的武器相比较。他们是否能想到手中的东西可能造成图一中的场景？
图一
图二
在没有场景和环境时，被摄对象本身也是丰富的故事载体。在被阿富汗的地雷夺去部分肢体后，Giles Duley的自拍像 《故事的开始》。好的照片会吸引观众进入摄影师的想法，观众想知道发生了什么，展开自己的想法。
下三图，可以说是最伟大的战地/纪实记者 唐·麦库宁 的作品，这里推荐一本他的书《不合理的行为》。
看起来可能很虐待，需要知道的是完全真实的记录，不是小说。这些黑暗的东西发生在我们同一个星球上。
下图，南.戈尔丁自拍像《我和十字架一起在床》拍摄于1988年，按照很多标准来看，这是失败的作品，焦点不在人身上。但是，结合背景，我们知道作者有意为之。这张图是作者在康复设施的自拍照片，用镜头虚化自己的形象，表现出自己现在模糊的精神状态，背后的十字架和枕头的康复设施标致，表现出寻求自我救济的两条路:十字架代表精神支柱，康复设施是现实行动。撑枕头的手把我们的视线引导到她想告诉我们的救赎之路。
下面的两张图来自青山裕企业的思春期。
作为体育攀登用的绳网在这里成为捆绑少女身体的影子，半透明的学生服装衬衫，隐约透明的内衣纹理，稍微打开的裙子腰部和松开的衬衫领带。情色意味深长的场景以低对比度和素色调处理画面。不得不说，传达了思春般的青涩朦胧和炽热的感觉。
图2中半湿的短发和脸颊上的水滴，是刚洗完澡没擦干的水滴，伴随着清新的浴香还是运动后留下的汗水？散发着青春的身体气息？(我是奇怪的米，蘑菇们退散吧)
我必须承认日本摄影师对情色主题的把握确实进入木头3分，米原康正、荒木经惟等大家都不说，青山裕企这个78年的男人对这个主题的把握也让我叹息。
下图:穹顶之月，在Yosemite上拍摄Nationalpark，加州，1960年，风光大师安塞尔亚当斯的作品。风景摄影经典理论区域曝光的创始人不多说。严谨的构图和完美的光比控制。
叙利亚那组照片太赞了，舍不得只放两张，再补一组。
图1:场景类、血液和油污的地面冲击着观众的感觉，室内外的明暗对比和压抑的阴天色调意识到这是悲剧。
图2:女性悲伤的表情和脸上的绷带、血污，她应该受到肉体和精神的双重伤害，那个眼睛绝对失去了重要的人和物体。
图3、4:通过弹孔的光在室内形成强烈的丁达尔现象光束。AK47和SVD这两个战争重的常客再次出现。注意犯人背后的人的眼睛惊人的相似性，两张照片都在左侧，摄影师在图4中利用环境中的镜子改变视角，产生对射的错觉。
、图1
、图2
、图3
、图4
正文
如何欣赏摄影作品并学习其构思
摄影其实是讲故事，所以在看照片和拍摄的时候，建议尽量重视内容和思考，看糖片也能理解拍摄者当时的兴奋和冲动。想推荐的书太多，而且师父们的合辑很贵，我建议多读各国人文地理和美术艺术的着作，有助于提高自己的知识面和理解被摄对象。简单来说，就是多看。观察大师们的影像，阅读他们的文章。了解摄影师拍摄时的心境和想法。请记住画家在画面上画东西，摄影师从画面上删除东西。一张照片应该只有一个爱好中心，画面上没有用。如果怀疑某个物体对画面有帮助的话，请尽量放弃。”——维利·奎克
画家与摄影师相反，是从一张白布上添加他所看到、理解、想象和思考的内容，无用的信息他可以选择不画出来。摄影师通过观察现有的东西，挖掘真正的世界思想和美感，画面内容不是随意的，他需要减法，去除干扰因素。这个记录的过程是传达摄影师自己的想法。当然，随着后期技术的进步，数字图像可以让摄影师更加自由地创作作品来表达思想。但是，这时摄影和数字艺术之间的界限变得模糊，各中的区别在这里并不明确，这确实也是如此。摄影艺术欣赏的四个基本要素是基本造型要素、技术技术、艺术表现手法、主题思想。
任何摄影作品都可以从上述四个角度进行分析，但美并不是语言和文字能够完全描述的，有时候可能什么都不知道，这张照片感动了你，感动了你的心，那是美丽的。对你来说，这就是一张好照片。上述四个要素，相互之间并不重要，一张照片作品即使突出一个，其馀三个也很差，也可以是动人的作品。例如，纪实新闻类照片和风景类照片作品，前者的主题思想和故事性远远高于后者的可能性，后者的光影美感和技术技术远远高于前者。
少是多
，多商业摄影技术精湛，采用复杂的布光效果，寻找完美体型的模型，不完美也要完美。创造抓人眼球的视觉效果。例如，下图
，从技术上讲，上图比戴安.阿勃丝下的作品美丽100倍，给我们带来冲击可能集中在肉体上。下图将跟随作者思考。
下图:早上在形象前祈祷的印度儿童，色彩、光影构成画面语言，配合文字说明完成画面故事的说明和传达。(印度:拉什.辛格)
下两张图，2013普利策突发新闻奖获奖照片-美联社记者共同拍摄，战火中的叙利亚。
是同一个国家，也许是同一个民族。同样的时间，完全不同的场景，是同样的原因。组图和比较有时可以大大提高故事性和冲击力。没有美丽的光影，没有严格的构图，也有不太清楚的。但是，心灵的冲击力肯定比美丽的风景更深。图一中摄影师在人群中越肩视角拍摄了这张照片，视线首先被孩子泪流满面的表情所吸引，前景围巾大叔用安慰的手臂引导着我们的视线。上面探针看到的孩子在看什么？边上的军人向我们说明这应该是战争的痛苦。
图二摄影师以旁观者的角度记录，孩子和背后的成年人愉快的笑容和黑暗的武器相比较。他们是否能想到手中的东西可能造成图一中的场景？
图一
图二
在没有场景和环境时，被摄对象本身也是丰富的故事载体。在被阿富汗的地雷夺去部分肢体后，Giles Duley的自拍像 《故事的开始》。好的照片会吸引观众进入摄影师的想法，观众想知道发生了什么，展开自己的想法。
下三图，可以说是最伟大的战地/纪实记者 唐·麦库宁 的作品，这里推荐一本他的书《不合理的行为》。
看起来可能很虐待，需要知道的是完全真实的记录，不是小说。这些黑暗的东西发生在我们同一个星球上。
下图，南.戈尔丁自拍像《我和十字架一起在床》拍摄于1988年，按照很多标准来看，这是失败的作品，焦点不在人身上。但是，结合背景，我们知道作者有意为之。这张图是作者在康复设施的自拍照片，用镜头虚化自己的形象，表现出自己现在模糊的精神状态，背后的十字架和枕头的康复设施标致，表现出寻求自我救济的两条路:十字架代表精神支柱，康复设施是现实行动。撑枕头的手把我们的视线引导到她想告诉我们的救赎之路。
下面的两张图来自青山裕企业的思春期。
作为体育攀登用的绳网在这里成为捆绑少女身体的影子，半透明的学生服装衬衫，隐约透明的内衣纹理，稍微打开的裙子腰部和松开的衬衫领带。情色意味深长的场景以低对比度和素色调处理画面。不得不说，传达了思春般的青涩朦胧和炽热的感觉。
图2中半湿的短发和脸颊上的水滴，是刚洗完澡没擦干的水滴，伴随着清新的浴香还是运动后留下的汗水？散发着青春的身体气息？(我是奇怪的米，蘑菇们退散吧)
我必须承认日本摄影师对情色主题的把握确实进入木头3分，米原康正、荒木经惟等大家都不说，青山裕企这个78年的男人对这个主题的把握也让我叹息。
下图:穹顶之月，在Yosemite上拍摄Nationalpark，加州，1960年，风光大师安塞尔亚当斯的作品。风景摄影经典理论区域曝光的创始人不多说。严谨的构图和完美的光比控制。
叙利亚那组照片太赞了，舍不得只放两张，再补一组。
图1:场景类、血液和油污的地面冲击着观众的感觉，室内外的明暗对比和压抑的阴天色调意识到这是悲剧。
图2:女性悲伤的表情和脸上的绷带、血污，她应该受到肉体和精神的双重伤害，那个眼睛绝对失去了重要的人和物体。
图3、4:通过弹孔的光在室内形成强烈的丁达尔现象光束。AK47和SVD这两个战争重的常客再次出现。注意犯人背后的人的眼睛惊人的相似性，两张照片都在左侧，摄影师在图4中利用环境中的镜子改变视角，产生对射的错觉。
、图1
、图2
、图3
、图4
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