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和很多献身的热情漫一样，《鬼灭之刃》也一样空出篇幅用以主角团成长修炼，以便在故物质发生后期刻画出更强的敌人时有明确的一战之力。既然主角团明确的成长，那敌人阵营也照理应该更坚强雄厚才对，但《鬼灭之刃》偏偏另辟途径，反面人物boss鬼王将下弦月（其手下）当做拖沓戏剧的经过的垃圾，干脆借由自己的手，将她们在一话之内靠近于整个扫除。（这一话直接把东进君看懵了 这一刻黑死牟清楚了，这个身负重伤孩子不止牵强凑合避过了他的攻击，还抓住了念珠击中使他变得不迅速的瞬间，伤了他。 光是靠这些个“少年Jump”法则，是没有方法让《鬼灭之刃》变成国民作品的，它之所以变得和其他少年漫不同，一定是由于在某处迎合了时期，正如我那位花道教室的女友所感觉到的，男主角炭治郎的性格，是典型的令和时期年轻人的价值观。 举报/反馈《鬼灭之刃》主角三小只就是灶门炭治郎、我妻善逸、嘴平伊之助，三个都是男孩子并且三人的长时期的境遇都是很惨的，都是由于鬼而搞得变成了孤儿，最后只能走上了变成“鬼杀队”人员的道路，从这个时刻起的目的只有一个——无惨！ 理论上假设真的是沼泽的话应该没有方法呼吸猜对，但物质的真实物质情形上炭治郎或者能够利用他万能的嗅觉闻到鬼的气味。

著有《苟的研究》一书的日本作家马场晓子则分析说：“对于变成鬼的很多人复杂矛盾心情的描述是它人气的隐蔽的事，现代日本是独自一个人际关系容易孤立的时期，大家都一边儿向往着和别人的羁绊，一边儿想着‘没有可去的地方了，还不如变成鬼比较轻松’。”

支撑炭治郎战斗的动力，是传统的少年幽默诙谐的银幕之外的一个新元素：亲情。就像现代人需求照顾卧病在床的家人一样，他做的整个物质都是为了“救妹妹”，这是每人可以代入那边边的情绪，由于这个当代人很难对悟空和路飞产生移情，对炭治郎却会产生亲切感。也正由于炭治郎不是为了自己而行动，只是一心救妹妹，由于这个没有无论什么迷惑失措和很纠结，不会像其他动漫的主角一样反反复复追问自己：我究竟为什么要变强？战斗不是为了变强，只是为了活下去，这样的心态也很符合今天的日本人——“我们不相同定有梦想，但多少都有亲人。” 当今变成日本国民动画的《鬼灭之刃》，顺便着让唱OP的LiSA（织部里沙）得到极大的胜利和突破。