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因为我们进行的是一场史无前例的大“长征”,中途肯定会遇到各种各样的、意想不到的、来自多方面的、多重原因叠加的问题,这才有一种历史的宏大感。如果仅仅是遇到人工智能这个单一boss存在,又回到好莱坞爆米花电影的套路了,看这个彩蛋后需要怎么圆吧。
2,单有创作热情是不够的,概念预设不仅纯是基于戏剧作品表层的视物感觉转化,也是根据数目多调查研

究追求底层思维规律之上的准确视物感觉传达,由于这个需求数目多的新的知识摄取和研究:天体物理、机械工程原理、热量功科学、航空航天等等学科都要熟悉,对于这那边边的原理、美学研究是我们除了拼命预设、画图之外,利用数目多剩下时间,夜以继日发疯补给吸收的。
刘慈欣是旧时代的歌者,不过歌唱的是凄美的挽歌。我们对比《流浪地球》小说和电影,就会发现小说中现实与理想的辩证关系,还有挥之不去的悲剧色彩,要体现的更为鲜明一些。最典型的就是飞船派和地球派的暴力冲突,还有那些被活活冻死的科学家们。
流浪地球是为了人潮汹涌时间始末会奖励勇往直前的我们
说起都有哪些“错误”,郭帆说吃饭就是一个问题,常规剧组大概一两百人,吃饭时排队,去食堂窗口取餐,可是到了《流浪地球2》,剧组规模达到17

00人至2000人,“食堂的取餐口不够,那会发生什么情况呢?比如说中午放饭,结果等该开机时,有一半儿人还没有领到饭。大家肯定会有情绪,这是一个特别基础的小问题,可是这种小问题往往会影响到你后面的拍摄进度、效率和配合。我们开机前没有预设这个问题,想着人多就人多了,我们就正常发饭,结果剧组人多的时候,你的饭是凉的还是热的,水是凉的还是热的,都会变成问题,之前这种问题因为小,而被忽略,不会被重视。但这次我们都记下来了,下次再拍片,就会提前考虑好。”
同样的,《忠诚》的主角必须是一个黑人和一个白人。尽管在70年前,黑人在美国军队中一直是“耗材”,在战场上善于当逃兵,但那个白人却需要拼命去拯救一个他从来都看不起的人。
这固然有着社会发展水平的原因。就像《三体》中说的:“现实的引力太沉重了”,为生存而奔波的人不会去仰望星空。
所谓的“太空电梯”,最早由现代宇宙航行学的奠基人齐奥尔科夫斯基提出,之后便大量应用于各种科幻小说当中。而对于它的科幻设定,大家也不用想的那么复杂。
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