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大众对《长津湖》的期待,已不只因为电影是一种兼具艺术与情感的表达方式,一场电影、一个角色所能引领人们看到的,往往仅是冰山一角,还有无数未名的铁血深情依旧潜藏在战争的历史尘埃中,亟待人们挖掘和擦拭。
我觉得我们的工作也如同一场场战役,能不能在战役中取得胜利,拿到荣誉,也是要看我们自身的本领。所以我们需要不断地提升自己、武装自己!
电影表示了代代传授继承的概念,叙述了中华人的共同体的精神延长下去。它没有限制在某一尤其指定时期或社会中,而是用长城的概念,将这种传授继承放大到了中中文明层面,让它变成了一种通用的人的共同体性。毫没有疑问问,这一层历史性厚重的表示,必然来自于《霸主别姬》《荆轲刺秦王》等作品的导演的陈凯歌。它描述了战争,但不同于很多电影的表示,容易将战争带入高大化的传播式倾向,对战争中的行为做整个的高大化处置,但也没有像另外一些电影一样通篇反战、揭露战争的不准确——例如奥利佛斯通的越战三部曲、库布里克的《全金属外壳》,让军人对战争行为产生自我怀疑,甚至于对战争产生惊慌害怕,否决战争发动的意义。
就当时的实际物质情形来说,假设我们不派兵去打抗美援朝,我们有可能会受到三面夹攻。
第9兵团固然担担任职务务的人完善,但是武器上却长短不齐:从汉阳造,到日本式,还有缴获的国民党的一些装备,而由于战略调整未能在沈阳集结的她们,更是缺少可以抵抗极度极冷的棉服。而志愿军在7天的口粮炒面在这以后,只有依靠被冻到咬不动的小马铃薯。
特别是,20军的一个连队为了完成伏击任务,避免生火取暖,在雪地里趴了6天6夜!当冲锋号吹响,他们中的很多人,再也没能站起身来!这支队伍,后来被人们誉为“冰雕连”!
徐克对于大场面的调度和掌控能力自然也不在话下,虽然影片时长三个小时,但战场轰鸣让人完全感受不到时间的流逝,当然,由于工程庞大三个导演执导,终究还是有一些瑕疵。比如一些镜头和情节的剪辑略显粗暴生硬,以及美国空军的动画做的略显粗糙赶工。
《长津湖》是中国电影史上极大的工程,于冬表示,这是一个极大的照相制造组,在中国电影工业化水平推向新高地的环境下,在创作上、影片制造规模上都创造了先例。
因为长津湖一战,有太多太多的战友无法再跟他浴血奋战了,有太多太多的兄弟都无法跟着他回到祖国。
长津湖战役在军事战略上的不可以缺少性主要表示出来在两方面,一是长津湖地区凶险使人害怕的地形有帮助于志愿军将“联合国军”各个毁灭;二是美军的战略意图逼迫做志愿军不能不发动大规模攻势以防止处于东南西北楚歌的处境。
美军不但被打得丢盔卸甲下跪投降,就连象征部队光荣的名声的军旗也顾不上了。

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