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本文目录
一、有哪些虐哭过你的文、剧、电影、动漫
1、《昭奚旧草》古希腊式悲剧。文字美到惊艳时光。
2、昭指的为大昭,奚是世外的国——奚山,旧草就是旧书。无论是斑驳史记,还是鬼狐志异,不过是些泛了黄的字迹,早已注定结局。
3、讲述的是前世今生一双人,生死轮回一段未央情的故事。整体故事围绕女主“奚山”和男主“扶苏”的前世今生展开。故事结构是借用一个个小故事来推动一个大故事的形成。每一个故事又互相串联起来,铺叙成凄美的爱情悲剧。
4、有怪踩月而来,美如秋水,清如山河,生呆若木鸡,爱而不能忍,甚倾之。
5、她欢喜他,叶公好龙,他爱着她,尾生抱柱。
6、我与梦中的小小姑娘说,等她长大了,便带她去看悬崖上的红花、海底的白珠,欢喜她欢喜到打仗吃酒读书抚琴都忍不住带在身边,山高水长过一辈子。
7、我得宠溺他一生一世,做个他,像他待我那一辈子。唯愿他,此生,便是那个前世懵懂的我。被钟爱,被安排。
二、你如何看待电影《上海堡垒》
不管票房怎样,评分如何,没人能否认这一点。
但各种花样霸占热搜和话题榜的背后,是不是有些地方不太对呢?有人说这是周杰伦与蔡徐坤粉丝超话大战的番外篇,还有人说是资本强暴审美的新例证。嗯嗯,我觉得你们说的都有道理。
但是,弱弱地问一句,《上海堡垒》不是一部电影吗?怎么吵着吵着又变成网友间的人身攻击了?
吵得越厉害,热度就越高。如果这是资本的终极目的,那他们已经赢了。
(温馨提示:本文绝不为任何一方洗地,只是想探讨一下是谁撺掇大家如何着急上火)
前天,电影刚一上映,差评随后就到。质疑声铺天盖地,大烂片的名声不胫而走。
下午,《上海堡垒》官微变身马景涛,宣传短片四连发,质问网友“这是烂片”?
昨天一早,导演发长文向投资方、电影团队和网友道歉,主动背锅都没能压下这波争议的热度。
昨天下午,《上海堡垒》口碑继续探底。豆瓣评分3.3,比前天夜里又下滑了0.1。打分的网友超过11万,一星评价继续稳定在五成以上。
目测相关的讨(撕)论(B)还要继续下去,比风王“利奇马”还没完没了。
那么第一个问题来了,《上海堡垒》到底怎么样?
为了回答这个问题,笔者去看了一场《上海堡垒》,并且对身边看过电影的人做了一次采样调查。
采样调查共20人,以35岁为年龄分界,一样一半。职业覆盖大学教师、媒体从业者、公司职员、律师、职业影评人、超市店主、快递小哥,还有两位电影院的保洁阿姨。不同年龄不同阶层不同知识背景的20个人,给出了一个相对一致的评价——
电影整体水平徘徊在及格线上下,没那么好看,但也没烂到没法看的程度。
也许有人会说,调查采样数量太少,不足以支撑结论。您说的对,我的意思不是说他们的见解就是对的,而是希望大家能了解一下,除了完美和垃圾两种评价之外,还有第三种声音存在。
那么第二个问题就是,一部电影出现如此两极化的口碑,到底是谁的审美出了问题?
出品方很委屈:历时六年打磨剧本,投入巨资狠砸特效,流量担当加持,各路明星推荐,怎么就成了口碑扑街的烂片了呢?
网友更愤怒:改编毁原著,全程槽点多。这就是此前一再宣传的硬核科幻大片?你是来搞笑的还是来骗钱的?
《上海堡垒》在宣发上的最大失误就是主动与《流浪地球》寻求捆绑。今年被誉为国产科幻片元年,此前《流浪地球》口碑票房双赢,同样以硬核科幻为主打卖点的《上海堡垒》自然希望能借一借势。
但《上海堡垒》对于科幻片的理解出现了问题。不是大制作大场面就能叫科幻片。
科幻片承载了人类对未来对科技对未知领域的理解,需要有瑰丽的想象力,更要有独立完整的世界观,光有外星人和黑科技不行。从内容厚度、逻辑支撑和影片所要表达的价值观上看,《上海堡垒》与《流浪地球》的差距不可以道里计。
片中的爱情桥段虽有槽点,但至少讲完了一个完整的故事。把眼花缭乱的飞天特效,和惊鸿一现的水下大炮去掉,《上海堡垒》至少也能叫《外星人打地球之我爱上了女上司》,或者是《致那些年,小饭馆外无处安放的青春》。
如果把《上海堡垒》看做是一部以科幻为背景的动作爱情片,也许双方的争议就没有那么大了。
第一,目前80%以上的黑点都在鹿晗身上。留长发演军人不够严肃,演技不够颜值来凑,粉丝无脑尬吹让人反感等等。
其实客观的说,这一次鹿晗的演技没有出圈——比《甜蜜暴击》时强一点,比《择天记》时差一点。再说了,他能演成什么样观众心里就没个预期吗?这么多年都没长进,难道这一次就能成老戏骨了?至于饭圈捧偶像用力过猛所带来的反效果,鹿晗不是第一个也肯定不是最后一个受害者。但无论如何,不能只让艺人背锅。
第二,认为《上海堡垒》是烂片的人数远远超过观影人数,这一点两天勉强破亿的票房可以作证。这说明的确存在一些无脑跟风黑《上海堡垒》的网友,网络上的情绪和态度影响了他们的判断和表达。
那么第三个问题来了,为什么没进过电影院的人更容易接受差评方的意见?
《上海堡垒》的全网被群嘲,其实是一种受众情绪和诉求,被影视资本长期漠视后的极致反弹。很多情绪压抑已久,只要一个火星一个爆点,便能形成燎原之势。
如果不解决对大数据分析的滥用,对沉默大多数的漠视,以及放下无知的傲慢和偏见。这样的车祸现场还会不断出现。
大数据分析结果一再给投资方“粉丝经济无敌”的错觉。
鹿晗的粉丝号称有6000万,一人一张票《上海堡垒》的票房就能保底18亿,当初投资方找鹿晗来出演,未必没有考虑过这方面的因素。但事实上的票房只有1.3亿,一群爱到要死要活的粉丝生生把偶像捧成了票房毒药。
电影筹备拍摄和宣传推广时期的网络热度,并不能代表上映后的实际效果。粉丝群体和最终买票进场的人群也不是天然就能高度重合。后者才是沉默的大多数。
沉默的大多数对流量+IP的影视生产模式早就不耐烦了,但这些人意见往往被选择性的忽视,所以当《上海堡垒》这样的靶子出现后,负面情绪才会在短时间内集中爆发。
所以未必需要看过电影,只要电影本身存在流量、鲜肉等标签,就会引发同一类人在这个问题上的共情。
而进一步激化这种共情的,是资本方越来越不加掩饰的任性和傲慢。
有钱任性,加上对粉丝经济转化率不切实际的预期,造成了流量+IP模式的持续泛滥。有些涉足影视圈的资本大鳄甚至狂妄到了,以为有钱就可以践踏他人的审美需求。
我的一位导演朋友给我讲过一个他们圈子里的段子。
大家都无比怀念当初煤老板做金主的那端日子——他们的诉求很简单,女演员好看就行,艺术上的根本不管。
“我们最烦的就是现在这帮玩大数据的,上来就告诉我们该用谁,该怎么拍。至于效果,你懂的”。导演朋友说。
很多好的IP一旦被资本看上,结局都不会太好,《上海堡垒》原著小说就是例子。但作者躺枪,演员被嘲,导演道歉这些都不要紧,甚至说这样的争议来得越多越好。
《上海堡垒》和观众之间到底谁疯了?是谁让我们在台风天里还能如此着急上火?
疯的不是我们,不是电影本身,而是背后的第三方。
只要有话题,有热度,资本就会在我们看不见的方面赚到盆满钵满。这是一个博傻的游戏,在不断击鼓传花式的忽悠下,总会有下一个接盘侠出现。
这是一种俯视观众的傲慢,基于无知和贪婪而生。那么他们就不担心最终会被市场抛弃吗?
资本家会为了利润出售绞死自己的套索,没有什么是他们不敢干的。
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三、会移动的城堡是哪个电影
1、《哈尔的移动城堡》,是宫崎骏继动画电影《千与千寻》之后,在2004年冬推出的作品。该片于2004年11月20日在日本上映。该片改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》。
2、该片以战争前夜为背景,描述住在小镇的三姐妹,其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家,但她却因此得罪了女巫,从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。她惊恐地逃出家里,但又进入了一座移动的城堡,她和不能与人相恋但懂魔法。
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