百度网盘链接：https://pan.baidu.com/s/gsbgvbghfhgt6vbp8hgw
迅雷网盘链接：https://pan.xunlei.com/59864p8hgw
大家好，今天给各位分享《制暴》电影系列小说的一些知识，其中也会对《制暴》电影系列小说在线观看进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
本文目录
一、奎因的小说都有哪些拍成了电影
1、“祝福发明电影的那个人。上帝多多保佑他吧！”埃勒里在《美国枪之谜》第21章如是说。如果奎因能够预见电影业使得他在接下来的几年里大伤脑筋，他也许不会如此热情了。不幸但是无可争辩的事实是每部基于奎因小说或人物的电影完全与奎因正典不相关，除了一部或者最多两部电影以外都是和它们的来源无关的。丹奈和李没有插手这些电影的任何方面，丹奈还告诉我如果晚上他正在看电视而一部奎因电影上演了，他会钻到被窝里面。
2、将奎因变成电影的失败尝试始于新组建的共和电影公司（Republic Studios）发行的“The Spanish Cape Mystery”（西班牙披肩之谜，1935），电影基于奎因的同名小说。Lewis D. Collins导演，Albert DeMond编剧，Donald Cook扮演埃勒里，Guy Usher扮演他的父亲，可是理查德并没有出现在原著中。DeMond在埃勒里和Helen Twelvetrees扮演的女主角间加入了爱情戏，删减了奎因的大块情节以及埃勒里的大段推理。评论家抱怨它改编的不利、无定见的指导以及Harry Stubbs的表演，他扮演的只会大声吼叫的治安官占太多的戏份，剧中埃勒里还把破案的功劳让给了他。Berton Churchill，Betty Blythe以及Huntley Gordon也在演员名单中。
3、第二年共和电影发行了“The Mandarin Mystery”（中国橘子之谜，1936），由John Francis Larkin、Rex Taylor、Gertrude Orr和Cortland Fitzsimmons拙劣的改编自《中国橘子之谜》，他们糟蹋了这部优秀的奎因小说。埃勒里由Eddie Quillan扮演，这个瘦瘦的像歌剧演员一般令人绝望的角色扮演了大侦探，奎因探长由有些过头的Wade Boteler扮演。演员还有Charlotte Henry, Franklin Pangborn, Rita LeRoy以及George Irving。Ralph Staub出任导演。
4、接下来奎因电影出现了四年的空白，除了派拉蒙的“The Crime Nobody Saw”（无人看见的犯罪，1937），Charles Barton导演，Bertram Millhauser编剧，基于“Danger, Men Working”——一部奎因和Lowell Brentano创作的二流舞台剧。Lew Ayres担当主演，合作者包括Ruth Coleman，Benny Baker以及Eugene Pallette。这是一部糟糕的电影，埃勒里不在电影中，舞台剧里也同样不在。
5、这其间，丹奈和李自己也断断续续的在好莱坞当编剧，先是为哥伦比亚，后来是派拉蒙和米高梅。他们写作时好争辩的方式使得邻近办公室里的人无法平静，人们抱怨表兄弟发出的噪声，如同派拉蒙的油印室里许多机器发出的连续的卡达声。奎因在三十年代后期为好莱坞创作了很多作品，不幸地的是没有为奎因在电影中挣得声誉。如我们所见，好莱坞的经历是形成第二时期长篇和短篇小说的主要因素。
6、1940年哥伦比亚开始一个新的埃勒里·奎因系列电影，Ralph Bellamy在其中始终扮演埃勒里，Charley Grapewin扮演探长，James Burke扮演维利巡官，Margaret Lindsay扮演妮基·波特，她是奎因为了增加EQ广播剧浪漫氛围而塑造的，首次出场是1939年。这个普普通通的系列中第一部是“Ellery Queen，Master Detective”（埃勒里·奎因，大侦探，1940），它也差不多是最好的一部，Kurt Neumann导演，Eric Taylor编剧，松散的基于奎因1937年的小说《生死之门》。无声电影导演老Fred Niblo扮演了受害人，其他演出者包括Michael Whalen，Marsha Hunt，Ann Shoemaker，Douglas Fowley，Byron Foulger和Katherine DeMille。
7、由于和奎因签订了合同，哥伦比亚有权改编和开发已出版的小说，在这部以及后来的电影中它极度的使用着它的权力。作为第一部奎因电影的副产品，电影公司发行了电影剧本的“改编小说”，也名为《Ellery Queen, Master Detective》（Grosset& Dunlap，1941；Pyramid pb#R-1799，1968，名为“The Vanishing Corpse”）。奎因不应对这本“改编小说”负比电影更多的责任，但是它提供给我们一部比较合理的对电影的说明性文字。在被医生告知将不久死于癌症之后不久，John Braun，富有的体育界大亨，家庭的暴君，被发现在他上锁的书房里死去——喉咙被切开了。凶器——一把镶嵌着宝石的裁纸刀——消失了。房间里唯一的其他人是一个受惊的年轻女性即妮基·波特。埃勒里恰好在现场，看着她清澈的黑眼睛，意识到她是无辜的，于是许诺向他的父亲隐瞒此事，并要解决这个不可能犯罪从而洗清她的嫌疑。
8、歇洛克·福尔摩斯的继承者怎么像个早知如此（Had-I-But- Known）浪漫小说中的白痴主人公？只消看看《生死之门》就知道了。“Ellery Queen, Master Detective”生吞活剥自这本奎因小说，John Braun代替了Karen Leith，妮基·波特代替了Eva MacClure，Jim Rogers医生代替了John MacClure医生，镶嵌宝石的裁纸刀代替了镶宝石的半把剪刀，Joseph的乌鸦代替了绿础鸟，而埃勒里·奎因代替了Terry Ring，自称是强壮的私人侦探的家伙，奎因在小说中挖苦似的描写着这个莱因哈特式〔Rinehart，侦探小说作家，早知如此流派创始人——译注〕的白痴主人公。编剧Taylor以及改编小说作者认为，他们应该在开始而不是最后表露出癌症的动机，这样是对奎因小说的改良，因此需要他们的凶手在警察看守时偷盗John Braun的尸体，不是一次而是两次（他侥幸成功两次盗尸多亏了警官们都在恰当的时机瞎了眼）。最后，电影和改编小说增加了一些迷惑人的嫌疑犯，在《生死之门》里和这些人都是无关的，并且从头到尾无法令人相信。
9、从电影制作、写作、情节布置或者人物塑造角度来看，“Ellery Queen, Master Detective”并不值得注意。但是它具有某些历史意义，它包含了埃勒里初次遭遇妮基的第二个版本——它完全与奎因在他第一部广播剧中插入的解释相矛盾。（第三和第四次说明是在奎因后来的长篇小说中，《从前有个老女人》和《猩红色的信》。）而且，改编小说也算差强人意，也许儿童读者会借此进入惊奇的天才奎因的正典世界。
10、哥伦比亚系列的第二部电影是“Ellery Queen's Penthouse Mystery”（1941），演员依旧如第一部电影，再加上Anna May Wong，Eduardo Cianelli，Noel Madison，Russell Hicks，Theodor von Eltz以及Mantan Moreland。James Hogan导演，Eric Taylor编剧，据说是基于一篇奎因小说，但是情节并不像任何一篇奎因发表的作品。电影在任何方面都是极其糟糕的。
11、哥伦比亚再次出版了一部改编小说，名为《The Penthouse Mystery》（Grosset& Dunlap，1941；Pyramid pb#R-1810，1968），与电影不同它在各处包含了一些真正的奎因式的元素，最值得注意的是“反面的线索”暗示，奎因后来在《恶之源》和《王者已逝》中运用得游刃有余。但是电影和改编小说与真正的奎因素材——如广播剧——差距太大，改编小说也如它的上一部令人讨厌。妮基的一个朋友叫Sheila Cobb请求埃勒里帮忙寻找她当腹语术演员〔ventriloquist，用木偶人进行表演，故下文提到Cobb表演用的木偶人。——译注〕的父亲，他在从爆发战争的中国（当时是1940年8月）回来以后不见了。不久以后埃勒里找到了Gordon Cobb，他被掐死以后塞进一个箱子里放在Cobb家的小棚屋里。同一家饭店的三个人曾经和Cobb从中国回来时乘坐同一艘船，很快发现Cobb藏有大量值钱的东西，他想通过变卖来帮助日本侵略中国战争中的受难者。财宝真正的主人、日本间谍和美国骗子都在寻找财宝。当所有迷惑人的线索都被剔除之后，埃勒里通过相当巧妙的推理指出了凶手，但他根本就没在影片中露过面。改编小说对于虚度时光是个不错的选择，但是文字、人物和大部分情节就如Gordon Cobb的木偶人一般僵硬。
12、如果第三部电影“Ellery Queen and the Perfect Crime”（1941）算得上哥伦比亚系列中比较好的之一，那么这只是因为它或多或少的出自一本奎因小说——《恶魔的报酬》。Bellamy－ Lindsay－Grapewin－Burke组合再次出演，导演还是Hogan，编剧也是Taylor。其他演员包括John Beal，H. B. Warner，Spring Byington，Douglass Dumbrille，Sidney Blackmer以及Walter Kingsford。第三本也是最后一本电影改编小说出版了，名为《The Perfect Crime》（Grosset& Dunlap，1942，Pyramid pb#R-1814，1968）。埃勒里的朋友Walter Mathews（小说中是Walter Spaeth）爱上了Marian Garten（Valerie Jardin）〔此处刮号中名字为奎因小说《恶魔的报酬》中的相应名称，下同。——译注〕，她的父亲Raymond（Rhys Jardin）由于Walter的叔叔John Mathews（Solly Spaeth）在Chickawassi石油崩溃（Ohippi水坝诈骗案）中破产了。Raymond不得不买掉他宝贵的心爱图书馆偿还债务， Walter十分富有，他要埃勒里用他的钱买下图书馆，这样Walter就能把它归还给未来的岳父。那晚John Mathews被谋杀了，Walter Mathews或Raymond Garten受到怀疑，两人都试图保护对方。别的怀疑对象包括一个说话可笑做作的女士，名叫Carlotta Emerson（小说中Winni Moon），死者的律师Arthur Rhodes（Anatole Ruhig），以及Garten家图书管理员Henry Griswold（Pink）。改编小说在结尾加上了奎因绘制的精确图表，包括建筑物图、现场重建图、完整的时间表，但是不知何故埃勒里忘记解释他如何推理出凶手的身份，尽管除此之外案子中的每样事情都被清楚的说明了。《The Perfect Crime》即使相对奎因最差的正典小说也无法相提并论，但是它是目前为止三本哥伦比亚改编小说中最好的。
13、电影系列继续折磨着人，但是剧本改编作没有再出版。系列的第四部“Ellery Queen and the Murder Ring”（1941），Hogan导演，Taylor和Gertrude Purcell编剧，十分自由的改编自奎因1931年的小说《荷兰鞋之谜》。Bellamy，Lindsay，Grapewin和Burke再次担当主角，其他有George Zucco，Mona Barrie，Blanche Yurka，Tom Dugan，Paul Hurst以及Leon Ames。但至少说，这个医院谋杀案的情节是缺乏创见的。
14、这个系列的最后三部电影在 1942年放映，William Gargan扮演埃勒里——仅仅比Bellamy好，但没有珍视这个角色。尽管三部电影的原始故事被归于奎因，但是它们中没有一个和已经出版的奎因作品有丝毫联系。Hogan继续担当导演，Taylor还是编剧，Lindsay、Grapewin以及Burke仍旧分别扮演妮基、理查德和维利。在“A Close Call for Ellery Queen”（1942）中，埃勒里涉足了一件勒索案以及为一个男子寻找他两个失踪已久的女儿。如果这个简单的大纲使你想起《龙牙》，那么这只是暗示你去在影片中寻找。Ralph Morgan、Edward Norris以及Addison Richards在其中出演。“A Desperate Chance for Ellery Queen”（1942）把四个主演带到了旧金山解决一件不可理解的案子，关于一个失踪的人和失踪的100000美元。John Litel、Jack LaRue、Noel Madison以及Morgan Conway在影片中出演。“Enemy Agents Meet Ellery Queen”（1942）的主要元素是纳粹间谍和一起木乃伊箱子之谜，演员还包括Gale Sondergaard、Gilbert Roland以及Sig Rumann。第七部也是最后一部电影结束了这个系列，任何奎因迷或者有鉴赏力的电影观众都不会为此悲哀。
15、尽管好得多的奎因广播系列一直播出到1948年，但没有再多的奎因的视觉化的表现了，直到40年代结束以后才在电视上出现。那些早早买了他们第一台电视机的人也许会想起奎因电视系列片，它们在50年代早期播出，先是Richard Hart后是Lee Bowman主演，它们还赢得了《TV Guide》1950年最佳侦探电视奖。第二个奎因系列在1955年拍摄并在不同电视台同时播出，包括了半小时的32集电视片，Hugh Marlowe扮演埃勒里，Florenz Ames扮演他的父亲。Marlowe早些时候曾在广播剧中扮演埃勒里，两个演员都非常接近奎因迷对于小说的想象，但是剧本相当糟糕，视觉效果也很差。
16、第三部也是最后一部奎因电视系列片由Albert McCleery构思并出品，这是50年代电视剧领域响当当的名字，电视剧于1958－59在NBC播出。McCleery对于他的原始资料的态度在一次他对《TV Guide》的陈述中得到说明：“我从未读过任何一篇奎因的小说，但这并不重要。（哦？）〔刮号系原文，估计为Nevins所注。——译注〕所有奎因的素材中，我们可以只使用其中四部小说。（实际上，他用了6部。）大部分奎因小说以前被用过了（错误）；剩下的也不适合（哦）。”彩色片“The Further Adventures of Ellery Queen”在1958年9月26日开始播出，George Nader主演。就在首次播出前，McCleery告诉《TV Guide》：“我们会为剧本和演员花钱，而不是道具和场景。”但是表演也就差强人意，更不用说剧本有多好。首辑八个星期的电视片中有六个星期的是改编自奎因的小说——《玻璃村庄》、《王者已逝》、《十日惊奇》、《生死之门》、《九尾怪猫》和《双倍，双倍》——除了第一个其他都非常糟糕。（《玻璃村庄》的改编删除了奎因小说中的深层次的意味，并用埃勒里·奎因代替了约翰尼·辛恩，但是不知何故保留了小说中大部分情节结构。）Nader系列其他的是别的侦探作家小说的改编产物，包括两个来自Harold Q. Masur的Scott Jordan系列小说，一个David Alexander写的Bart Hardin的故事，还有William P. McGivern，Edgar Box（Gore Vidal），John Roeburt以及Hillary Waugh的侦探故事。把埃勒里·奎因的名字加到这些剧本的中心人物头上没有必要，这也不能改善电视剧的质量。在20周以后，Lee Philips接手了埃勒里的角色，这个系列的重点转向录音和脚本而不是改编。Philips扮演的埃勒里是一个有意识有同情心的人，他的系列的第一集，“Shadow of the Past” Sam Dann编剧（2/27/59），打动了我因为这是任何视觉媒体中奎因改编剧中最好的，除非丹奈亲自否认，否则我坚信“Dann”是弗瑞德里克·丹奈的笔名。但是后来的剧本没有达到甚至接近这集的水平，在最后一集播出之前许久（“This Murder Comes to You Live”，编剧Ben Hecht，并且Hecht在剧中担任关键角色），这个系列就被所有理智的奎因迷放弃了。
17、在1959年夏季之后，唯一的奎因电视或电影就是1963年的一部1小时的电视影片，基于一篇奎因小说其中没有埃勒里。接着从六十年代到七十年代，有两个野心勃勃的几乎同时对奎因电影的尝试。一个是纯粹的美国产物：环球影片公司出品的一部2小时电视影集样片，这是为了一个新的埃勒里·奎因系列电视片制作的。这个系列几乎要在黄金时段播出了，但最后一分钟被Rock Hudson和Susan Saint James主演的“McMillan and Wife”替代了。最后这部电视影集样片在1971年9月19日NBC的“World Premiere”中完整播出。“Ellery Queen: Don't Look Behind You”（最初名为“Catch Me If You Can”）由Barry Shear导演，Ted Leighton编剧，基于一部也许是奎因最好的小说《九尾怪猫》。Peter Lawford扮演的埃勒里如同一个伦敦的时髦人物，Harry Morgan扮演的理查德·奎因带着布鲁克林鼻音，而且被设置成埃勒里深爱的叔叔。（我认为是环球的某人把这个背景的改了，因为这两个影星彼此相反的口音作为父亲和儿子来说很可笑）演员包括E. G. Marshall扮演Dr. Cazalis，Coleen Gray扮演Mrs. Cazalis以及Stefanie Powers扮演Celeste Phillips。编剧Leighton尝试把那部深深植根于40年代的小说搬到1970年的场景中，但这是徒劳的，不可能没有伤害的移植过来，它使得奎因丰富的人物描写变得肤浅，还加上了一些无意义的“悬念”，这无法与小说中的相比，但是至少保留了原来情节的基本骨架。导演还算胜任，预算较之以前的奎因电影要高很多。丹奈告诉我大体上他喜欢这部电影但它也有相当多的不足之处。
18、第二个是“Ten Days' Wonder”，一部奎因小说的英文电影版，由著名法国电影导演Claude Chabrol在1970年秋拍摄，但是直到1972年4月才在纽约放映。Paul Gardner和Eugene Archer的剧本基于这本小说的改编本，由Chabrol经常的合作伙伴Paul Gegauff改编。小说中相应的Diedrich由Orson Welles扮演，Anthony Perkins和Marlene Jobert扮演基于霍华德和莎利的人物〔电影中的人名和小说中的不完全相同，参见注释3。——译注〕。埃勒里职责被Michel Piccoli扮演的Paul Regis所代替，他是一个哲学教授，在他的班上Perkins丧失了对上帝信心，Perkins找到他希望帮助找出他莫名其妙的眩晕的原因，如同小说中霍华德找奎因的目的一样。场景从美国的莱特镇转到了法国阿尔萨斯一处有80间房子的巨大宅邸，但是几乎奎因小说的整个情节结构都被完好的保留下来。但是这部电影绝对彻底失败：缓慢、令人厌烦、难以忍受的对于象征主义的自命不凡、除了Piccoli的角色——他的忧郁和同情心也许是最接近“真实的”埃勒里的电影演绎了——以外都十分呆板。问题是：在奎因小说中象征意义在只不过是在将近结尾时才出现，而且是由大量现实社会的和心理的细节所催生出的，而 Chabrol把电影建立在一个抽象的世界中，如同《另一方的玩家》中的棋盘世界，在整整100分钟里强迫我们忍受着拙劣的象征手法，除此以外别无旁物，除了Piccoli的表演以外没有一点人性化。我觉得这部电影难以忍受，无法把它推荐给任何奎因迷除了难写也许希望藉此远离尘世，如Carlyle所说他读可兰经的感觉。
19、简而言之，我们可以总结出这些结论：到目前为止还没有一个令人满意的奎因大量作品的影视创作，尽管在比较好的奎因电影电视中有一些值得关注的成分。奎因正典中有能够激起电影改编欲望的东西吗？我希望将来在这方面会出现更好的奎因作品。
二、低俗小说电影海报-暴力电影故事之《低俗小说》(上)
1、求低俗小说海报免费资源~高清的最好，谢谢！！
点击链接-加入相册-可批量下载/无限存储,不定期更新
2、点击链接-加入相册-可批量下载/无限存储,不定期更新
3、《低俗小说》是昆丁·塔伦蒂诺编导的一部经典黑帮电影,由约翰·特拉沃尔塔、乌玛·瑟曼、科洛·莫瑞兹和希里安·墨菲等联合出演。该片于1994年5月37日在美国上映。影片讲述了黑帮老大阿尔·卡彭成立私人军队,策划了一系列恐怖行动的故事。这次小编带来的是低俗小说封套的图集,希望各位能够喜欢.
4、爱电影的人一定会欣赏电影海报。从早期人工手绘到现在的制作精良、画面精美,表现手法独特,电影海报在宣传功能之外也被赋予了越来越多的艺术和文化内涵。一部电影往往有数版表现手法各异的海报,而这些海报的艺术风格也成为影片艺术性的一个侧面。
5、海报应当是属于抽象的艺术,将一部电影的精髓简练地浓缩在一张平面上。而当简练追求到极致,电影海报又进入到另一层艺术空间。“MinimalArt”(极简主义)作为艺术抽象表现的极端,以最原初的物自身或形式展示,在去掉多余的元素,颜色,形状和纹理后,将万物抽象成符号与线条。极简主义电影海报也秉承了这一风格,力求以最简单的图形和色彩来阐述对电影的印象,通过简洁且具有代表性的标识来表象整部影片最核心的概念和精神,同时传达出影片最鲜明的主题与特色。
6、点、线、简单色块与形状构成极简主义电影海报的符号,比起那些图像繁复、颜色亮丽、构图复杂的海报,极简主义海报更能体现设计者对电影艺术的独特见解——那是以最简练元素构成的影像“图腾”,充满着对影片的想象力,而越是简单则越是最要命的表达。而极简主义海报的极致是只有一个“符号”,这个符号或是影片关键性的道具,或是代表性的细节,或是某个隐晦的暗喻无论表现方式如何却一定会使影片成为它自己。
7、理查德·弗莱彻60年代指导的科幻片《神奇旅程》,讲述几名医生通过微缩进入人体实施心血管手术的过程,以神奇的构想展现了人体内部景象。从表面来说,海报中的点象征人的血管和“微缩”的状态。而在哲学层面,人类对人体的微观探索和对茫茫宇宙的宏观探索没有什么不同,红色象征着无限的宇宙,而海报的图景映衬了电影的主题——人是宇宙的中心。
8、希区柯克一部优雅的惊悚片,一个关于鸟类大规模攻击人类的故事。海报没有了群鸟来袭时黑压压的密集感,甚至去除了所有应属于惊悚片海报的元素,只留下几根角度不一的线条。线条具象上代表着鸟类栖息的电线和支架,又仿佛是一排排飞鸟的抽象。线条同时也照应着影片中的鸟笼和用木板条密封的房子,象征着囚笼。而从构图来说,倾斜线条带来的不平衡会给人情绪不安的感觉,这是影片的氛围铺垫,亦是希区柯克般的视觉预言。
9、卓别林的首部有声电影,以喜剧的形式尖锐地讽刺了纳粹主义和希特勒,历史意义远大于电影本身。极简海报仿佛信手拈来的小黑色方块鲜明地表现了希特勒极具特色的胡须,在黑色幽默的运用上也达到了一定的高度。
10、本片是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品,故事发生在越战结束后的纽约,一个混乱迷茫、人们普遍怀疑美国精神的时代,主人公拉维斯恰恰在这种孤独中迫切地去寻求自我价值——刺杀总统候选人。海报中的符号是主人公拉维斯的抽象——莫西干头,这个极具时代意味的发型是拉维斯决意刺杀时所剪,既是其形象的特色塑造,亦是对当时社会的隐喻。
11、《大白鲨》和《泰坦尼克号》数不胜数的海报中,这两款虽然不是最有创意和冲击力,却也足够简洁和抽象。《大白鲨》海报中的三角代表着鲨鱼鳍,而《泰坦尼克号》海报中的白色三角既像是泰坦尼克号船的船头,又象征带来灾难的冰山。
12、三个极简的圆形在不同的电影中被赋予了不同的象征。《全面回忆》中红色圆代表着故事发生的荒凉寂寥的红色火星。而在《沙丘》的海报中,黄色圆代表满是沙的行星凯勒丹,而橙色代表着沙漠的色调,抽象化海报同这部光怪陆离的意识流电影相照应。而在昆汀《低俗小说》的海报中红点代表着“针扎胸口红点”的经典桥段。
13、30年代的科幻片,想象大胆奇异,一位野心勃勃的科学家发明了一种隐身药剂,亲身实验成功后却没法还原,在隐居偏远小镇客栈研究解药的过程中变成了一名隐形杀人狂魔。主人公一直处于“隐形”状态,几乎没有在影片中露过脸,海报中只有一个衣领似乎是证明了那里的确有一个“人”存在。
14、“发条橙”被用来比喻怪异得无可复加的东西,而在影片《发条橙》中,无论是故事中的主人公阿利斯,还是故事的情节本身,都是这样的怪。海报中是一只倒贴假睫毛的橙子,它是主人公经典形象的抽象化,象征了影片的扭曲夸张和怪诞。
15、一个关于宗教能否祛除恶魔的故事。在西方宗教中道德约束制约着人性中为恶的一部分,而一旦约束力被削弱,人性中最为阴暗的东西就会成倍放大。影片中甚至神父都会被恶魔附身,那么上帝是否值得信仰?海报中倒置的十字架正是象征着人性的恶对于宗教的颠覆。
16、爱德华是一个只有剪刀手,有过短暂温暖却承受着永恒寂寞的机器人。海报是治愈系海报,一只创可贴象征着爱德华脸上的伤疤和其并非故意给他人带来的意外伤害,而他最后也许得到了爱的人对自身最好的守护。
17、极简主义海报往往采用简单的视觉元素和色彩构成,以极少化的符号开放观者对影片的想象空间,或者我们需要不断想象猜测海报的内涵所在,或者借着一些鲜明符号我们一眼即能分辨出这是那部电影,对于资深影迷来说,这些大概都是极简主义海报的魅力所在。
18、就在《天生杀人狂》上映的同一年,一九九四年,昆汀·塔伦蒂诺导演的《低俗小说》上映了。这是昆汀导演第二部有影响力的作品。之前他的《落水狗》就已经让观众感受了到了不一般的叙事风格。这种叙事风格虽不敢说前无古人、石破天惊,确实是在以往影片中极少见到的。昆汀打破了线性叙事风格,用一种独特的、奇妙的、带有一种另类调侃的方式将看似混乱的故事片段,然后拼接成一幅后现代的悲喜交加的黑色、滑稽的浮世绘。
19、《低俗小说》之所以有趣,除了体现在乖张肆意的叙事技巧上,以及无处不在的对于暴力、性、毒品泛滥种种调侃,还有便是那精彩的、凌厉的、准确的台词,剧中一些台词,会让每一个喜欢这部电影的观众看完影片后,都要低下头暗暗琢磨,什么样的编剧能够想到如此怪诞且妙语连珠的对白!
20、影片一开头,画面似乎相当柔和,“小白兔”与“小南瓜”,一对看似普通的青年情侣,说着“奇怪”的话,坐在洛杉矶一间极为常见的咖啡店,接着观众才听明白,原来他们就像《雌雄大盗》中的“邦妮”和“克莱德”一样的亡命夫妻,正在密谋一场即将发生的抢劫计划。劫掠的对象,就是他们就餐的这家咖啡店。从他们的谈话中,就明白,这是他们无数抢劫案件中非常普通的一起,更准确地说,从他们悠然的表情来看,抢劫俨然是他们日常生活的一部分,如同吃饱饭上厕所一样。蒂姆·罗斯饰演的“小南瓜”与阿曼达·普拉莫饰演的女友“小白兔”,商量好他们的计划和要说的“台词”,然后探起身子,深情地轻吻了对方的嘴唇,随即手持转轮手枪,跳上餐桌上,大喝一声:“打劫!谁也别动,谁敢动,我他妈的毙了谁!”
21、可是与经常看到的暴力电影大不一样,这个抢劫故事并没有继续下去,而是镜头一转,变成了一黑一白的塞缪尔·杰克逊与约翰·特拉沃尔塔两名杀手,坐在一辆老旧的雪佛兰汽车上闲聊。塞缪尔·杰克逊把在荷兰的所见所闻告诉了自己的同伴约翰·特拉沃尔塔。“文森特,你知道吗?他们吃炸薯条竟然不用番茄酱,而用蛋黄酱!”“我的天!”约翰·特拉沃尔塔饰演的“文森特”吃惊道!
22、他们两个人其实正在执行黑帮老大交代的一项任务,找到帮内叛变者盗窃的财物,然后用黑帮的手段,让背叛者承担应有的“后果”。他们就像中国神话中,阴间里的“黑白无常”一样,正在执行一次“阎王”交代的“拿人”、“索命”任务。他们聊着天,踱着步,甚至争辩着,从车上下来,走进了一间公寓,神态轻松地来到了叛变者所在的房间,冷静利索地找到了黑帮老大失窃的财物,然后,塞缪尔·杰克逊大声念着《圣经》经文,将“上帝”的愤怒报复在“毒害和毁灭我兄弟的人”身上,一通扫射过后,整个房间归于平静,他们完成了任务。
23、就在此时,昆汀给这部电影留下了一个“扣子”,那就是“天启”。谁能想到藏到浴室的一个家伙,持枪冲出来,惊恐地大声喊叫着,对着执行完“家法”的“黑白无常”一通乱扫,可是就在他乱扫结束后,塞缪尔·杰克逊转回头看到自己身后的墙上到处留下的弹孔,他竟然毫发无伤!此时,影片黑幕出现。
24、黑幕结束,“白无常”约翰·特拉沃尔塔正陪着黑帮老大的女友乌玛·瑟曼消磨时光。他们两个人来到一家名叫“野兔”的餐厅,这种复古的餐厅,内部的装修显得更加古老。墙壁上贴满了20世纪50年代的电影海报,1958年的电影《女巨人复仇记》的巨大海报高高挂在墙上,那是一位性感的、穿着短裙和膨胀内衣的、叉腿站在立交桥上的金发女郎,让这家餐厅无时无刻不透露出性感、迷离的一面。
25、餐厅的座位是由那个时代的汽车改装的。餐厅的中央则是舞池,硕大的“不准穿鞋”的告示让人一目了然。侍者们的穿着打扮都模仿那个时代的电影偶像。有的是玛丽莲·梦露,有的是詹姆斯·迪恩,甚至还有侏儒演员。约翰·特拉沃尔塔与乌玛·瑟曼找到一辆1959年产的红色艾泽尔汽车改装的座位。他们要了“血淋淋”的牛排,要了香草可乐,要了奶昔,然后抽着自卷的香烟,乌曼·瑟曼迷醉的神情、游离的目光、血红的指甲和口红,与整个餐厅的风格融为一体。
26、这个餐厅以及餐厅代表的一切,本来是美国世俗文化中最俗气的一部分,但是在昆汀的镜头下,所有俗不可耐的东西都升华了,变得另类与潮流,变得耳目一新。此时,电唱机里传来一曲复古的管乐,乌玛·瑟曼对约翰·特拉沃尔塔说道:“我想跳舞”,他们携手走进舞池,一位久历江湖、驼背的但是穿着得体的中年主持人,招呼他们向餐厅观众介绍了自己的名字,然后乌玛·瑟曼与约翰·特拉沃尔塔脱掉鞋子,缓缓来到舞池中央。
27、这一段舞蹈非常经典,以至于其后周星驰都在电影《百变星君》中模仿。在查克·贝里《YouNeverCanTell》的音乐里,二人翩翩起舞,舞蹈充满着滑稽,但就是让观众欲罢不能。乌玛·瑟曼眼神中已经没有了刚才的游移不定,反而目光如炬,似乎能够穿透天下所有男人的心脏,俏丽的黑色短发不停摆动,白色衬衫让人回到了曾经初恋的青春岁月,但是血红的性感嘴唇和染着红指甲赤白的脚倒腾挪移又预示着,任何一个男人面对她,都会立即面临一场风尘味十足的情欲陷阱。也可能因为这次二人精彩的舞蹈,在11年后,他们合作的《一酷到底》里,又上演了一场似是而非的迷幻。只是那一场的背景音乐已经变成了“黑眼豆豆”暧昧的歌曲,而约翰·特拉沃尔塔变得更加成熟,舞姿中多了人到中年的深沉。
28、不管乌玛·瑟曼如何诱惑自己,约翰·特拉沃尔塔不敢动丝毫歪念,因为她是老大的女人,曾经有人只是按摩了她的双脚,竟然被老大杀死,这个教训,让“白无常”约翰·特拉沃尔塔戒慎恐惧。不过,即使他没有动丝毫念头,可是还是出了事,乌玛·瑟曼吸食毒品过量,几乎死去,要不是约翰冒险在她的心脏上注射那一针肾上激素,恐怕他早已追随按摩双脚的倒霉蛋而去。就在这一段,不仅画面紧张刺激,台词也非常精彩。当约翰·特拉沃尔塔载着快要死去的乌玛·瑟曼来到毒贩家里寻求帮助时,毒贩兰斯听到后,急着在电话中阻止他的到来。
29、“别带她来!我可不是他妈的开玩笑,不要给我带个一团糟的人到我家里。”约翰·特拉沃尔塔回答:“我他妈的没地方去啊!”兰斯问:“她死了?”“差不多!”兰斯干脆地说道:“那你就等着吃枪子儿吧!现在你应该带她去医院,然后再给自己请个好律师。”约翰·特拉沃尔特说道:“不!”,兰斯几乎带着哭腔说:“我告诉你,她不是我惹的麻烦,是你把她弄成这样由你负责!你在用手机和我说话吗?!对了,我不认识你,你是谁?别来哈,我挂了!”
好了，关于《制暴》电影系列小说和《制暴》电影系列小说在线观看的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
