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本文目录
一、元朝书画家、诗人萨都剌简介,代表作《念奴娇登石头城》
1、生平简介
萨都剌，一说是***语Sa’dal—Allāh的音译，意为“***之福”，与其字“天锡”意合。号直斋，***人。祖父思兰不花、父阿鲁赤曾镇守云、代。萨都剌生于代州雁门（今山西代县西北），
2、萨都剌，一说是***语Sa’dal—Allāh的音译，意为“***之福”，与其字“天锡”意合。号直斋，***人。祖父思兰不花、父阿鲁赤曾镇守云、代。萨都剌生于代州雁门（今山西代县西北），
3、一说生于镇江（今属江苏）。早年家境清贫，但资质超拔颖敏。泰定四年（1327）登进士第。天历元年（1328）七月以将仕郎资历，任镇江路录事司达鲁花赤，任间多以风教为先，他亲书录事司堂匾为“善教”，用以自勤自勉。至顺二年（1331）七月，调任江南行御史台掾史，前后三年。在职期间，他南至吴楚，西抵荆楚，北达幽燕、上都等地，并与张雨、倪瓒、马九皋等人诗文唱和，写出《满江红·金陵怀古》、《念奴娇·登石头城》、《登北固城楼》、《鬻女谣》等名作。
4、元统二年（1334）八月，调任燕南肃政廉访司照磨（治所真定，今河北正定）。次年初又调职。他曾作为监礼官陪集贤学士只儿合舟祭祀拖雷在真定的影堂，又先后赴河间、沧州审察刑狱。后至元二年（1336）春，他南行入闽，就任闽海福建道肃政廉访司（治福州）知事，途经徐州、扬州、平江、杭州、桐庐、兰溪、仙霞岭、崇安、建溪等山水胜地，均留下诗篇。
5、后至元三年（1337）八月，他再迁燕南河北道肃政廉访司经历，升入从七品，该年冬季到职。至此他一生创作了四百余首诗词。可能他因体弱多病而较早去世。关于萨都剌的晚年，尚有隐居武林（杭州）、寄情山水而莫知所终之说，还有充任方国珍幕僚以及终于太湖司空山、太白山下之说等。萨都剌自称“名在儒籍”，深受儒家思想影响。为官清廉，宦绩亦可称道，他生性好游，善写楷书，主要成就在诗词创作。由于官职低微，元人将他与贯云石、马祖常、余阙等并列，但后人备极推崇，列为有元一代词人之冠。因宦游南北，故胸中包纳万里名胜风情，又以北人气质，涵融前代各家之长而不蹈袭前人。诗作诸体皆备，文词雄健，音律锵然，具有一种清朗寥廓之气。诗词编有《雁门集》（有三卷、六卷、八卷、二十卷本）、《萨天锡诗集》十卷、《集外诗》一卷（毛晋刻）、《萨天锡逸诗》（日本刻本）及《西湖十景词》。
6、萨都剌一生给我们留下了将近八百首诗词，有描写景物的山水诗，有抒写宫廷生活的诗，有怀古也有伤今，诉述个人和社会的不平。他在元代以至整个中国文学史中都是占有一定地位的诗人。因出生在代州，代州古称雁门，他的诗集也就名为《雁门集》，他本人被称做“雁门才子”。《雁门集》最早刊印是元至正年间的八卷本，今已失传，现存版本以清嘉庆十二年萨龙光刻十四卷本，收辑较为完备，上海古籍出版社八二年出版了殷孟伦、朱广祁校点的《雁门集》。萨都剌另有《武夷诗集序》文1篇，还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现珍藏于北京故宫博物院。
7、萨都剌博学能文，兼善楷书。他的文学创作，以诗歌为主。诗词内容，以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多，思想价值不高。在《送管元帅南征》、《送刘照磨之桂林》等诗中，他甚至拥护统治者对起义人民进行镇压。但有些诗涉及元代社会的黑暗现实，反映了当时的阶级压迫。如《大同驿》、《黄河月夜》、《鬻女谣》、《织女图》等等，反映了劳动人民的生活惨状。五古《早发黄河即事》，一方面描写农夫“炊烟动茅屋，秋稻上垅丘。尝新未及试，官租急征求。两河水平堤，夜有盗贼忧”，另一方面描写贵族公子“斗鸡五坊市，酣歌最高楼”，以强烈的对比手法，揭示了元代社会的阶级矛盾。有些诗大胆讽刺了统治阶级的腐朽与罪恶，笔锋不仅指向了郡守县官、王孙贵戚，且指向了最高统治者。《记事》一诗，用“只知玉玺传三让，岂料游魂隔九重。天上武皇亦洒泪，世间骨肉可相逢”的诗句，揭露元武宗次子图帖睦尔的篡兄位之事，此事为正史不载，被称为“诗史”。有些诗歌表达了为民***、励精图治的政治思想,如《寄朱县尹》、《送广信司狱》诗等。《湖南张子善，钦点第一人，弹劾权贵，左迁西台御史，旋拜前职，素有退志，故举兼善劝之》、《旧剑》、《尘镜》等诗，希望官吏爱护人民，抒发了作者以天下为己任的报国志愿。而《过居庸关》、《题画马图》等诗，针对元朝统治者穷兵黩武，表达了“男耕女织天下平，千古万古无战争”的反战思想。这些作品是萨都剌诗歌中的精华部分。
8、萨都剌考中进士以前的诗所存甚少，有一首《述怀》诗说：“青春背我堂堂去，黄叶无情片片飞。”大抵表露了他这段时期的心情。他到过镇江，溯长江而上至汉阳，《客中九日》诗说：“佳节相逢作远商”，看来他背井离乡是为了经商，不过他对于经商并不热衷，他分外留心的是山川名胜，他写下了《清明日偕曹克明登北固楼》、《清明日游鹤林寺》等绘景抒情之诗。水光山色比起货物金钱来于他更有吸引力。他并不想在追财逐利中混过一生。他在《安分》诗中说：“心求安乐少思钱，无辱无荣本自然。春日赏花惟贳酒，冬天踏雪旋添绵。频将棋局消长日，时燕香熏篆细烟。万事皆由天理顺，何愁衣禄不周全。”诗人萨都剌是一个乐天派。无论是顺境还是逆境，他都能保持宁静而处之泰然。他的这种生活态度和人生观影响到他的诗词创作。他的绝大部分诗篇都流露出热爱生活的乐观情思。他第一次走进官场正是他曾因经商而到过的镇江，他和往日一样流连山水胜景，登北固楼，游鹤林寺，寻僧访道，饮酒赋诗，他厌恶俗吏生活，而要做一个诗人。在他一生中留下了大量的山水诗。他有一首《同杨廉访游山寺》诗说：“扶病强同步，寻幽趣不群。逢僧穿竹去，吹笛隔林闻。山势浮云合，溪流野水分。徘徊归径晚，树影月纷纷。”“寻幽趣不群”正说明他以饱览山水为乐事。据徐象梅《两浙名贤录》说他晚年寓居杭州时，“每风日晴美，辄肩一杖挂瓢笠，脚踏双不藉，走两山间。凡深岩邃壑人迹所不到者，无不穷其幽胜。至得意处，辄席草坐，徘徊终日不能去，兴至则发为诗歌。”和山水诗的奠基人谢灵运比起来，他酷爱山水是有过之无不及。无怪乎他刻画山川景物那样逼真。
9、萨都剌的一生大部分在江南度过，在风光秀丽的环境中，模山范水，写出了许多赏心悦目的诗篇。不过他曾两度官翰林国史院应奉文字，稍得宫中见闻。在当时他还以擅长写作宫词和丽情乐府著称。他的朋友杨维桢《竹枝词序》说：“天锡诗风流俊爽，修本朝家范，宫词及《芙蓉曲》，虽王建、张籍无以过矣。”另一位朋友虞集也说：“进士萨天锡者最长于情，流丽清婉，作者皆爱之。”可见他还是一位抒情诗人。如他的《芙蓉曲》：
10、秋江渺渺芙蓉芳，秋江女儿将断肠。绛袍春浅护云暖，翠袖日暮迎风凉。
11、鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶。荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。
12、情致雅淡，意象凝聚。似无情而有情，有所思而不怨，蕴藏着作者怀才不遇，飘泊江湖的心情，深得唐李贺、李义山的笔法，辞婉意清。“鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶”，含而不露，有一种身世飘零、孤芳自赏的抒情味道。其他如《过嘉兴》、《梳头曲》、《新夏曲》、《洞房曲》等都具有相同或近似的情调。同样，他的宫词，风格亦复如此。《醉起》说：杨柳楼心月满床，锦屏绣褥夜生香。不知门外春多少，自起移灯照海棠。这里所描写的只是宫中女性生活空虚，寓长恨于景物形象之中。一般说来，宫中对于帝王是天堂，而对于宫女却是地狱。宫中生活题材是十分狭窄的，如果不能识别天堂地狱，描写就不会深刻。
13、好在萨都剌的笔锋着力处，不曾局限于宫廷。当他的眼光移向广阔的祖国大地时，他发现
14、当时的社会是富人的天堂，穷人的地狱。如他的《京城春暮》，诗说：三月京城飞柳花，燕姬白马小红车。旌旗日暖将军府，弦管春深宰相家。小海银鱼吹白浪，层楼珠酒出红霞。蹇驴破帽杜陵客，献赋归来日未斜。将“弦管”“层楼”和“蹇驴破帽”相照映，社会不公，个人不平，不需明说，而用意十分清楚。至于他的《鬻女谣》、《过居庸关》、《征妇怨》、《高邮阻风》、《织女图》、《百禽歌》、《早发黄河即事》、《过淮阴》等，描述社会人生，题材广泛，更值得重视。《鬻女谣》写道：道逢鬻女弃如土，惨淡悲风起天宇……人夸颜色重金璧，今日饥饿啼长途。悲啼泪尽黄河干，县官县官尔何颜！金带紫衣郡太守，醉饱不问民食艰。传闻关陕尤可忧，旱荒不独东南州。枯鱼吐沫泽雁叫，嗷嗷待食何时休！作者面对这种现象，指摘“金带紫衣郡太守，醉饱不问民食艰”，斥骂“县官县官尔何颜”。这是正义的呼声。萨都剌看不惯这种不平事，因而他希望“但操大柄常在手，覆尽东西南北行”（《雨伞》）。希望得到一种权力去拯救天下所有在困苦中挣扎的人。但在当时，他的愿望是无法实现的。萨都剌的怀古之作也颇具特色。如他的《满江红（旧误作念奴娇）。金陵怀古》尤为脍炙人口：
15、六代繁华，春色去也，更无消息。空怅望山川形胜，已非畴昔。王谢堂前新燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深，寂寞打空城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦红日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒泣。到如今，惟有蒋山青，秦淮碧。
16、这首词作于至顺三年或四年他任江南诸道行台侍御史时期。人事代谢，古往今来，苍凉豪迈，感慨万端。但青山永在，绿水长存，一代新人将把金陵重作英才聚合的场所。怀古正所以思今。萨都剌的作品往往表达着磊落旷达的胸怀。他一生中往来南北，对于民情习俗，见闻较多，使他有些诗词生活气息甚浓，感染力很强。如《初夏淮安道中》说：鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已着枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过淮时。“鱼虾泼泼”，“梅杏青青”，夏日初晴，着一嫩字，生意全出。给人以旷达、乐观、清新、舒畅的感受。生动的形象带着乡土气息把读者引进一个新的境界。
17、在诗歌技巧上，萨都剌继承了唐、宋诗歌的某些手法，并具有自己的特点：
18、①截取平淡的生活片断，铸成韵味悠远的意境。如为人艳称的《秋词》、《京城立春》等，能托出特定的情境，构成饶有意趣的“诗画”。
19、②层层深入，凝炼简洁。如“百年诗句里，三国酒杯间”，“千古风光鬓边白，六朝山色马头青”等，言简意赅，给读者以充分的想象余地。
20、③善于创造，形象生动。如“云孙捧出南箕簸，月姊舂来北斗量”，“一山如龙入云起，一山化作长江流”等句，化静为动，化无生命为有生命,使形象新颖流动。
21、④偶亦采用“通感”手法，将视觉形象、听觉形象、嗅觉形象等联通使用，互相比譬。如“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云”，“乌鹊横桥秋有影，银河垂地夜无波”等。
22、深夜宫车出建章，紫衣小队两三行。石栏千畔银镫过，照见芙蓉叶上霜。
23、岭南春早不见雪，腊月街头听卖花。海国人家除夕近，满城微雨湿山茶。
24、危危独立向江滨，四伴无人水作邻。绿鬓懒梳千载髻，朱颜不改万年春。
25、雪为腻粉凭风傅，露作胭脂仗日匀。莫道脸前无宝镜，一轮明月照夫人。
26、开如轮，合如束，剪纸调膏护秋竹；日中荷叶影亭亭，雨里芭蕉声簌簌。
27、晴天却阴雨却晴，二天之说诚分明，但操大柄常在手，覆尽东西南北行。
28、江南隐者人不识，一日声名动九重。地湿厌看天竺雨，月明来听景阳钟。
29、衲衣香暖留春麝，石钵云寒卧夜龙。何日相从陪杖屦，秋风江上采芙蓉。
30、燕京女儿十六七，颜如花红眼如漆。兰香满路马尘飞，翠袖笼鞭娇欲滴。
31、春风驰荡摇春心，锦筝银烛高堂深。绣衾不暖锦鸳梦，紫帘垂雾天沉沉。
32、芳年谁惜去如水，春困着人倦梳洗。夜来小雨润天街，满院杨花飞不起。
33、三山云海几千里，十幅蒲帆挂烟水。吴中过客莫思家，江南画船如屋里。
34、芦芽短短穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。吴姬荡桨入城去，细雨小寒生绿纱。
35、我歌水调无人续，江上月凉吹紫竹。春风一曲鹧鸪词，花落莺啼满城绿。
36、道逢鬻女弃如土，惨淡悲风起天宇。荒村向日逢野狐，破屋黄昏闻啸鬼。
37、人夸颜色重金壁，今日饥饿啼长途。悲啼泪尽黄河干，县官县官何尔颜。
38、金带紫衣郡太守，醉饱不问民食艰。传闻关陕尤可忧，旱荒不独东南州。
39、枯鱼吐沫泽雁叫，嗷嗷待食何时休。
40、大野连山沙作堆，白沙平处见楼台。行人禁地避芳草，尽向曲阑斜路来。
41、祭天马酒洒平野，沙际风来草亦香。白马如云向西北，紫驼银瓮赐诸王。
42、牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔风沙似雪，家家行帐下毡帘。
43、紫塞风高弓力强，王孙走马猎沙场。呼鹰腰箭归来晚，马上倒悬双白狼。
44、五更寒袭紫毛衫，睡起东窗酒尚酣。门外日高晴不得，满城湿雾似江南。
45、何人吹笛秋风外，北固山前月色寒。
46、亦有江南未归客，徘徊终夜倚阑干。
47、石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。
48、蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
49、寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。
50、歌舞樽前，繁华梦里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
51、【木兰花慢·徐州怀古（亦作彭城怀古）】
52、古徐州形胜，消磨尽、几英雄。想铁甲重瞳，鸟骓汗血，玉帐连空。
53、楚歌八千兵散，料梦魂、应不到江东。空有黄河如带，乱山回合云龙。
54、汉家陵阙起秋风，禾黍满关中。更戏马台荒，画眉人远，燕子楼空。
55、人生百年如寄，且开怀、一饮尽千钟。回首荒城斜日，倚栏目送飞鸿。
56、红香脸衬霞，玉润钗横燕。月弯眉敛翠，云鬓堆蝉。绝色婵娟，毕罢了歌舞花前宴，习学成齐云天
57、下圆。受用尽绿窗前饭饱茶余，拣择下粉墙内花阴日转。
58、【梁州】素罗衫垂彩袖低笼玉笋，锦袜衬乌靴款蹴金莲。占官场立站下人争羡。似月殿里飞来的
59、素女，甚天风吹落的神仙。拂花露榴裙荏苒，滚香尘绣带蹁跹。打着对合扇拐全不斜偏，踢着对鸳鸯扣且
60、是轻便。对泛处使穿d抹膝的撺搭，扌而大俊处使佛袖沾衣的撇演，妆翘处使回身出鬓的披肩。猛然，笑喘。
61、红尘两袖纤腰倦，越丰韵越娇软。罗帕香匀粉汗妍，拂落花钿。
62、【尾声】若道是成就了洞房中惜玉怜香愿，媒合了翠馆内清风皓月筵，六片儿香皮做姻眷。茶蘼
63、架边，蔷薇洞前，管教你到底团圆不离了半步儿远。
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2、这个作品有上下两部，第一部的标题为相遇，主要讲的是几个主角的相遇与最开始的磨砺。第二部的标题为唤情。主要讲几个主角的爱情与兵荒马乱中几个主角纷纷参战。小说上下部就是以唐末的安史之乱为分割点。既有江湖儿女的豪情与他们之间的爱情，也有皇宫恶势力的反映。小说主角角色不同，性格变化也很大，有楚楚动人的倩苡，有十分忧伤的紫陌，有杀气滔天的女杀手甄洛，更有娇小可爱的了然。题目之所以叫做茶蘼。是因为茶蘼在我心中，很美，却有带神秘。很符合这部小说的主旨，这是小葵的初次写作，还望大家多多指教！不好的地方可以提出来，小葵加以改正。
3、（男上女下，是按情侣来搭配的。）
4、身份：现礼部尚书之子，即为当朝贵妃杨玉环远房表妹的儿子。（家有一弟，名叫幻天易）
三、茶蘼为啥不写了
茶蘼不写作的原因可能有很多，以下是一些可能的原因：
1.创作瓶颈：茶蘼可能遇到了创作瓶颈，无法找到灵感或思路来创作新的作品。创作是一项需要大量思维和创造力的工作，当一个作家遇到创作瓶颈时，可能会暂时停止写作，以便集中精力寻找新的创作灵感。
2.精力有限：茶蘼可能有其他的工作或生活事务需要处理，导致无法投入足够的时间和精力来写作。如果一个人同时需要处理多个任务或项目，那么他或她的时间和精力可能会分散，导致无法完成所有的工作。
3.个人原因：茶蘼可能遇到了一些个人问题，例如家庭问题、健康问题或心理压力等，这些问题可能需要他或她的关注和解决。如果一个人遇到了个人问题，那么他或她的写作工作可能会受到影响，因为写作需要专注和创造力。
4.风格转变：茶蘼可能已经决定改变自己的写作风格或方向，需要重新调整自己的创作思路和计划。如果一个作家决定改变自己的风格或方向，那么他或她的写作可能会暂时停止，以便重新思考和规划自己的作品。
需要注意的是，一个作家停止写作并不一定是永久性的决定。他或她可能会在一段时间后重新开始写作，或者改变自己的写作方式和风格。
作者《茶蘼》作品集新?和茶蘼的作品集的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！
