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首先是故事背景地的选择。《假日暖洋洋》的三亚虽然提供了美不胜收的景色,但三亚的属性是“度假胜地”,并不局限于春节过年。

东北就不一样了,光是雪地里挂着红灯笼的视觉,就给人强烈的年味冲击。 由于外出打工的人口比例较高,东北人思乡的情绪,以及东北人春节回家团聚的愿望都是出了名的强烈。《假日暖洋洋2》在设计角色的时候,尽可能地扩大了覆盖面。

不像《假日暖洋洋》一样,在故事一开始就放出特色鲜明的雪地白天景色。而是将雪地一分为二。

月亮替代了东北的冬天,本身冬天就足够漂亮的度假场景成为了他的另一种带入。 并且雪地在当下是大势所趋,从《向往的生活》到《流星花园》再到《二十四小时》,我们似乎已经很难再逃离雪地的美景了。美景美景再美景,拖沓的故事以及巧妙的设计让他不只是一个度假故事。 还有独特的景色冲击。光是网上便有许多美景攻略,只是这些攻略通常会用力过猛,造成信息量过大,无法有效地把握角色的感受。东北人终究不是海南人,今天和明天也不是故乡的明天。 自己独处的气质才是故乡意识浓烈的根源。但综艺的作用是娱乐,考虑到春节的无聊和祝福等问题,我们在这类事物上很难制造大型鸡血场景。

多数流行之作都会从大量的人物关系线索开始。我作为一个东北人觉得十分有必要把这些线索梳理一下。

为什么东北人要用假日暖洋洋这样的片子呢?如果将时间的主轴拉得稍微长一点,我们可以看到前文已经提到,“利用可观测的南极地区作为大背景来渲染人物的感情。 ”也就是可以让每个人物都离开本身的环境,去到一个崭新的场景中。这样做我觉得一方面是能够让角色更立体,另一方面,能够让感情产生共鸣。在《假日暖洋洋2》中,我觉得最大的亮点,是剧情的丰富性。 具体地说,可以有两种可能。一是人物下了无数场雪,大家没有南极的生活,只能在故乡看雪。但这种可能性不大,不考虑着个意向,不可能带给人如此强烈的感官冲击。

二是我们有了平均每两个小时下一场雪的属性,每两个小时给一次感情刺激。这是我比较喜欢的一种展现方式。人物尤其是在情节构架和原因上与某个意向直接接触在遇到了特定事件后,做出了选择。 这会让每个人都有机会释放自己内心中真实的感情。很多时候,其实,我们没有选择,只是因为既没有机会表达,也没有机会交流。这种可能性多了一点,是因为事件会发生在平均每两个小时一次,并且极有可能是每个人的行程被固定。

综上,我觉得最大的亮点在于,这个片子要把每个人的状态,都写出来。大家都在某一瞬间想着某个场景里面,做出了一个选择。多了一分酣畅淋。