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有关歌剧《草原之歌》《伤逝》的详细资料
1、四）、是以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《王贵与李香香》 （梁寒光作曲）、《草原之歌》（罗宗贤作曲）、《望夫云》（郑律成作曲）、《阿依古丽》（石夫、乌斯满江作曲）。
2、全国解放以后，又陆续涌现了《草原之歌》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《伤逝》、《原野》、《苍原》等有影响的作品。
3、喜歌剧在法国1714年出现于集市舞台上，大体从1750年起，法国喜歌剧盛行了整整一个世纪。再从民族特点上看：在轻喜歌剧的样式方面，尽管法国、西班牙、德国与奥地利均采用舞蹈音乐，构成了边歌边舞的欢快场面，但由于国家和民族文化不同，舞蹈方式和音乐表现也很不一样。
4、一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》；一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》（傅庚辰、扈邑作曲）。
中外歌剧异同
1、有故事、有人物、有音乐、有歌曲。角色上会有男高音、女高音、男中音、女中音等用以区分角色，会有独唱、二重唱、对唱、合唱等不同的演唱形式，以丰富演唱方式。大致这些吧。
2、起源不同 歌剧：歌剧在西方语言的代表字Opera来源于拉丁语“作品”的复数形式（Opus，Opera），后经意大利文推广至其他欧洲语言，顾名思义歌剧原意不单单包括舞台上的独唱、重唱和合唱，也包括对白、表演和舞蹈。
3、但是，这句话却解释不了以下 事实：作为西方戏剧重要部分的大歌剧和芭蕾舞，文学性并不强，也是以展示歌舞技艺 为主，而人们却以仰视的心态视角去欣赏。昆曲的文学性是很强的，而在堂会演出中， 宾客仍以俯视的心态视角去观看。 中西戏剧观众心态视角差异的根本原因在于二者的起源和形成过程不同。
鲁迅的作品风格?
1、鲁迅作品的风格特点之一是凝练简洁，同时又充满顿挫与回味。 鲁迅的写作特点包括深入剖析社会现象，使用冷嘲热讽的手法，以及举重若轻、言简意赅的写作风格。 鲁迅作为中国新文学的开拓者和先驱，他在小说、散文、诗歌和散文诗等多个领域都取得了杰出成就。
2、鲁迅小说主题多是反封建、反礼教、反传统，反迷信，反映人性的阴暗面，善于讽刺，用笔深刻冷隽而富幽默感，善于创造典型人物，描写人物的面貌言语、心理和行动，并善于描写环境、场面及渲染气氛。鲁迅深受日、俄文学作品影响，体裁新颖独创，句法简洁峭拔，故事多以故乡为背景，且多属有所本者。
3、鲁迅作品的特点风格：鲁迅最善于写人，他一向采用“杂取种种人，合成一个”的典型化手法。并且，注重写出人的灵魂，他塑造众多的栩栩如生的艺术形象，矗立在中国文学的画廊上，震撼着广大读者的心灵。
4、散文特点鲁迅所创作的散文不多但却可说篇篇精品，这些篇章收录于《朝花夕拾》和《野草》。《朝花夕拾》是鲁迅对于童年、青少年时期的回顾，是对作者青少年时期生活断片的回忆，包含少年时代的绍兴印象、南京求学、留学日本、回国后在绍兴任教等基本的成长经历，尤以记述故乡生活者为最多。
5、鲁迅的作品具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，是中国文学的精品。本文通过对鲁迅作品的语言分析，试图寻找鲁迅的这种独特的语言风格的成因。以此透视从文言到白话的转变在经典作家笔下是如何进行的，并且试图启发这样一种思考，即白话文的普及运用到今天，我们应该怎样地丰富它和发展它。
琅琊榜分集剧情介绍
原来，江左盟5日前在抚州劫了一支给誉王送礼的镖队，送礼之人竟是灾情最重的岳州知府，而且是高达五千多两银子的重礼。梅长苏告知靖王，他已安排好2日内将此事传遍岳州大街小巷，以激起民怨引起梁帝重视。宫中，刑部与吏部将誉王受贿一案送到了梁帝案头。誉王狡辩，被沈追和蔡荃以铁证坐实。
萧景睿知卓鼎风所为 梅长苏暗中相护沈追 此前梅长苏已经安排十三先生打探京内与卓鼎风有关联的高手何在，又急召江左盟高手甄平回京对已查明身份的九大高手进行一一挑战。甄平力战群雄，一天之内将九大高手全部打伤，让他们近期内出不了门。
已到绝境，誉王再也不想戴着假面与梁帝周旋，他恳求梁帝道出实情。这对同样自私和无情的父子终于坦诚相见。梁帝赤裸裸的道出了自己的龌龊心思，并表示无用的棋子就该舍弃，互换位置，誉王也会这样做。知道自己同母亲一样，也不过是一枚棋子，誉王歇斯底里的叫喊着，满目悲愤的向梁帝咆哮。
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