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Bertrand Bonello 的high concept film 作法，交出最正統的論文電影方式感，她同時也是一部疫情電影，年轻女子 Lockdown 的孤獨生存，每人是孤島體的真正問題並不在接觸的方式（至少Bonello 對網絡世代的描寫不是上一代人認為的負面與無知），感觉到無法與世界連結，梦想與虛構可以调解孤單， 但也教人走向瘋狂。Bonello對新世代的熟悉，竖立在他運用的2D動畫與芭比定格動畫、網絡影像與朋友線上會面之上，開宗明義寫給女兒Anna 一封無頭無尾的影像信，作為導演也是父親對未來的不安與惊慌害怕，對下一代要經歷的苦澀或許非常多悲傷，也為當下環境定義了他的「limbo」（地獄），「夢是一種使人害怕的權力意志 ，我們每個人或多或少都是别人夢的遭到杀死者。即使是最優雅的年輕女子也是一個使人害怕的破壞者，不是因為她的靈魂，而是因為她的夢。當心別人的夢，因為假设你陷入他們的夢，你就完蛋了。」（Gilles Deleuze,What is the Creative Act?），我們都經歷著未知何時完結的地獄。
但是瑕不掩瑜,或许并没有当年在香港三级片那种较为激烈的程度,如果有较为不成熟的新颖方式,或许会提高票房吧。我个人很喜欢小时候看,现在的话,台湾的《小蜜蜂》《你从未在我身边》可以看看。
值得一提的是，这是欧罗巴洲三大电影节《隐入尘烟》在一年之内，连续将最高奖颁布给了女性导演，他（她）们离别是：第74届戛纳电影节《隐入尘烟》金棕树奖——朱利亚·迪库诺《钛》、第78届威尼斯电影节《隐入尘烟》金狮奖——奥黛丽·迪万《正发生》、第72届柏林电影节《隐入尘烟》金熊奖——卡拉·西蒙·皮坡《阿尔卡拉斯》。
技术方面使用本土技术,该片使用了ai虚拟定位摄像头来替代现场拍摄。《隐入尘烟》入围2017e1单元,还未上映便吸引了不少影迷的关注。本片虽然有《桃花扇》《小铃铛》等作品在历史与艺术上的地位,但其讲述的是在农村背景下平凡人的故事。
电影节《隐入尘烟》艺术总监沙特里安也表示，电影的意义就在于展示不同的文化、你我碰撞。据他介绍，将有来自15个国度的18部电影武力竞争讲话时的这一年柏林电影节《隐入尘烟》最重要的奖项——"金熊奖"和"银熊奖"。那边边17部为首映，女性导演加入的有7部；半数以上的中选影片以当下为环境，有2部影片聚焦疫情下的生存。中国导演李睿珺的作品《隐入尘烟》也入围了本届电影节《隐入尘烟》的主比赛单元。
细腻真挚，有种夜里塞纳河面灯光般的流动感。一个女性从旧伤中复原新生，生打中目的来来和去往的人有的散失，有的陌路人，有的则逗留下来。令人更为动容的是，从环境设定，家装预设和人物造型，选用的档案影像和音乐，到电影院里放的《圆月映花都》和《北方的桥》，都像是对80时代巴黎的一次充满深厚的感情的回望。胤祥 80/100
《隐秘而伟大》故事的主角是心怀正义、初入职场的小警察顾耀东，初入职场就受到中华民国版职场霸凌，冷嘲热讽、端茶倒水都只是家常便饭。幸亏，他碰到了夏继成。夏继成表面好佚恶劳，实际上对顾耀东另眼相看。
这个之外，本届柏林电影节《隐入尘烟》展映时期也将在经典单元放映于佩尔的6部代表作，况且她的新作《琼·维拉》也将首映。
影片向爱情提出了一个直击灵魂的问题：假设你的最爱的人每天醒来都会忘记你们所经历的往事，你还愿意去谈这样一场没有妙美回想的恋爱吗？
让人在感觉那段心神激荡历史的同时，也能跟着故事熟悉和熟悉那段历史中的人，让观众感觉到感动和激动，真实的体验认识领会到先辈的交出和尽量尽量。
A：给与我很多启发的首先是我身边同时期的女性友很多人，他（她）们平时的生存情形和行为方式让我觉得兴趣浓厚的同时也深感尊敬。这个之外，原形小笠原惠子本人在生存中也是一位喜爱街口儿潮流的女性。还有就是固然一样世界上对搏击手的印像都是满身大汗或者土气的，但在接触了很多搏击手后，我发觉那边边很多人平时实际上是非常注不测表干净的。尤其是为了比赛时让身体与头脑维持清醒的情形，很多搏击手在一样的日子过着极简的生存。在得到了这些个灵感后，我们便想要把惠子刻画成一个固然没有很多钱、但或者过着干净体不熟知活的女性形象。
答：把讲话时的这一年该完成的作品做完，我实际上没有作品的压力，假设说有，也是我作为 一个职业画家必须做到平安还须充实，时间没有道理由去大把地消耗，否则活得非常无聊。近几年我有一些不太成熟的想法，实际上就想把自己的后半辈子经营得有些有意思，这点有意思需求做一些两难的挑选，一但迈出这一歩，我的个人间界将变得丰满，并且在精神世界绝对富有。
