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影片是以大致相似家庭纪录片的方式照相，以女主、男主和她们朋友的第1视角，带领观众熟悉关于咒的有头有尾。开篇女主就通过VCR告诉广大网友，自己身边的人，不论是亲身经历禁地的人，或者看过禁地实拍VCR的人，通通都遭遇了不幸运，无人幸免。
穿插时间线的概念很有趣儿却也对于恐怖片来说很犯险，毕竟大部分数观众只是单纯要进场享用电影的恐怖氛围，多半不会放在这样多主意在仔细检查细节上，最后也犯了国片常见的不准确：结末才把整个物质解释清楚白。实际上我并不讨人厌结末大揭露的戏剧的经过转折，只是缺少一种层层剥开的感觉，单单一股脑的把论断往观众砸，免不行让人有些受不行。
国内陆海岛很多，但像东山岛那般既有渔乡气息又有灵巧秀丽海景的联系体不多见。
2004年，还在上大学的柯孟融照相了一部恐怖短片《鬼印》，在互联网上创下数十万的点击量，让柯孟融被业界注意，从这以后柯孟融接连照相了几部短片，入围了韩国富川奇幻电影展。
在福建和台湾各地，都有老人或小孩被魔神仔抓走或拐骗而下落不明的传闻。
但老艺术家觉得，它最有独有尤其的风格的地方在于半海半镇，又灵又秀，还长着一张“电影脸”，以前由于电影《左耳》《你的婚姻形式》的摄影地惊艳了众人。
这些个片的成功，好象火焰，点燃沉寂已久的台湾恐怖片市场。 到了2020年，除了民俗恐怖，改编大学校园传闻的《女鬼桥》着手引爆台湾校园恐怖宇宙。 看到这不难发觉，台式恐怖的玩法妙就妙在——它灵巧高超盘活了“集体记忆”式的恐怖元素——民俗信仰、都市传闻。况且精准扭捏了东亚文化中的惊慌害怕四方里神的总称的心理——没有方法证伪，就怕万一。
你知道，恐怖片里轻易捡东西的人，一样都没有好结局。
《台北工厂》的四个短篇故事都以台北作为素材进行创作，这与金马影展发起的《十加十》一样，都能总算“台湾风土人情介绍片”。叶如芬说，这与《巴黎我爱你》、《纽约我爱你》一样，很多人可以通过一部电影感觉一座城市。《台北工厂》不止输出导演，也借此宣传台湾文化，为城市做营销。不论是戛纳、威尼斯、柏林或者釜山，在各大电影节上，只要有电影市场就能看到台北展台，且台北展台上的宣传资料永远都是最精巧和最丰富的：比如她们出过一本预设精巧妙美的书，用牛皮簧纸装帧，里边有大大小小两百多处台北最有独有尤其的风格的景点，含有街道、餐馆、公园，甚至于还有图书馆、体育运动馆等公共设备，并供给地址、电话、周密介绍，哪部电影曾在这处选景也有交代，其目的就是吸引国际团队来台湾拍片。
而对于“冥婚题材”《尸忆》来说，最大的制造费花在与日方合作的剪辑、特效与音效。
2009年，柯孟融推出了第1部导演长片《绝命派对》，影片是一部B级犯罪惊悚片，摹仿了好莱坞的《电锯惊魂》、《人皮客栈》等血浆片的风格，在当时恐怖片还比较小众的台湾影坛引起了一定的关心注视度，。
她非常特长照相恐怖、惊悚带有奇幻意味题材的短片，她以前被日本亚洲短片影展誉为“台湾恐怖电影新星”。14年依靠短片《噬心魔》得到金穗奖优等奖（金穗奖于1978年创立，是除了金马奖之外，台湾历史最时代以后的影片奖项。）
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