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看着明成带着耳机躺在sofa上,天塌下来也不论的样子,朱丽难过地想,假设他真是心理未断奶也就罢了,可这哪是小孩子行为,整个儿毫无赖行为。占着家中有限的资源,将妹妹赶出家门,借了父母那末多钱,从来没有不知道归还,确实物质都是他惹起的,非常为难情拔拳揍妹妹,做错那末多事,从来没有不知道悔改。自己好好独自一个人,做人一向心胸宽广没有凹凸,却被他连累的都不敢见人,之前还梦想着能使心服他改变,希望他担起责任,可经历关进监狱风浪后,并不见他吸取教训,这样的男人何其凉薄!
他所饰演的王总监,是朱喆的迎面上司,很显然对朱喆欣赏有加。但同时作为职场“老油子”,他又深谙职场规则,领有自己的在社会上处世之道。吴其江较好地把握住了角色的职业特点标志,精确细致周密非常细致的演出令人觉得真实可信。
以房子为牵拉,最后围绕的或者人与人之间的感情。实际上像冯晓琴,顾清俞,展翔,施源等等的剧中人物,基本都可以在现实中找到原形,有时刻候她们面对的生存不会比电视剧更好。
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尤其是在说到“弟弟”的时刻,她的妈妈加重了语气。
有貌美的“胡同公主”樊胜美,有来自小城市的平常的女孩邱莹莹,有家景令称呼心的乖乖女关雎尔,还有集美艳、智商事业于一身的海归女安迪和古灵妖怪的富二代曲筱绡。
这样的女人非常拎得清,知道自己要什么,也能够为了想要的目的而拼尽整个精神力,最重要的是他(她)们的心里头很坚强雄厚,永远不会被情绪或是外界的上下团结事绑票,这样的人的生存,真的很爽,不是吗?
《顶楼》被称为狗血神剧是有原因的,那就是将狗血上升到最大程度,为了狗血而狗血,人物思维规律什么都不存在了。
最喜欢的是刘静的文质彬彬,也很向往她们夫妻两个人在最后的时刻“不为孩子,不为家庭”说走就走的勇气,经历多次千帆过尽仍有不变的爱情。也很喜欢几个孩子之间的友谊,看到她们也会着手想念青年时期,真好。
鲁迅对大团圆最后结局的批判最为著名,他觉得这只能掩盖污点现实,调和矛盾,让很多人“陷入瞒和骗的大泽”。《小Q正传》的最后一节以“大团圆”为名,便是赤裸裸的讽刺。在鲁迅那边,除去大团圆的领会艺术品的美迷思是和改造国民性、中国社会联系起来的。胡适在《文学高级演变论观念与戏剧改良》中也曾指出团圆快乐的文学是“撒谎的文学”,“至多但是能使人觉得是一种称心的观念,决不可以以叫人有深沉的感动,决不可以以引人到彻底的觉悟,决不可以以使人从来本的反省。”那是一个大破大立的时期,各种关于根本问题的深刻深思接连不断,总的判断是只有彻底改造社会与国民,才能有新文化与新生存。鲁迅在另一名篇《我们今天怎样做父亲》里写道:“所以醒悟的人,从这以后应将这先天的性格的爱,更加扩大,更加纯化;用无我的爱,自己牺牲于后起新人。”父母之于子女,应该饰演熟悉、引导与解放的角色。这既带有存在广泛意义,也有着浓烈的五四气质。
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