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本剧中多采用纵深的远景，在多层次的空间中，配合演员位置的变化，充分运用摄像机的多种运动形式，突出人物，增加了镜头的分量感和氛围感。
比如中央人民广播电台,剧组设备优质,很完美地找到了各个节目在不同时段的频道。还有管制,某个警官审讯同学时,枪并没有射中其人,但是制片人大刀阔斧地打了他手背,这样很容易使得其人在现场的潜意识中留下不好的印象。有一点反复强调的点,陈木胜导演的新尝试,在电影结尾,出现全景高速真相的时候,感觉自己仿佛穿越到了新闻部记者的班子,坐了一天采访的监察部长来采访陈木胜,知道陈木胜最终自己剪了采访记者的片段。
尤其是让人印象深刻的,是暗黑破坏神全裸镜头,着实看的我坐立难安。电影里的片段大部分都是暴力场面,有的上百人同时起枪互射。但是你看得爽不爽啊!在阴影下面竟然给你有血有肉的感觉,你觉得揪心不揪心?片子里对于破案,警匪片本来是会有一种强烈的印象,如果警察多做些铺垫,你会觉得这可能也是一部警匪片如果警察只能把人当猫狗看,你会觉得这也是一部警匪片如果警察与匪徒对峙,又会觉得这是一部邪恶的黑帮片。
片中,甄子丹的大部分戏份都是不满意的,部分,甄子丹的人物个性也被弱化,他被集中于执行任务中。但对于陈木胜来说,这是他的大胆尝试,又有悲惨处和挑战性。
除了近身打戏外，几场路面追逐的车+摩托戏也都蛮有看点，港片经典巷战也露出尖尖角。
话又说回来，《怒火·重案》在立足于灰色区域的同时，或者站住了最低限度的原则和底线，在此回答阿敖死前问邦主的那一个问题：“假设当时是你去跟可乐，我们的命数会不会不同？”
老婆进来后，心疼又无言地抱住他，他却为了自己一身伤和为城市守护的一片祥和道歉向老婆道歉。
花名公子的人，是邱刚敖团伙之一，为了充分发挥这位的工具人属性，片中给他安排的角色性格有点多，粗心、沉不住气、暴躁、性无能、贪小便宜···
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《怒火·重案》不是最好的香港动作片，但在这个年月还能看到不亚于黄金时代的香港动作电影，让人有点心生敬意。
