怒火·重案-百度云【720p/1080p高清国语】下载
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在电影快结束的时候，阿敖问阿邦：那天，要是换成是你去，我们两个人的命运会不会换过来？
拿甄子丹来说，在我心目中他的时装片动作戏TOP1，要数《导火线》中与邹兆龙的顶峰对决，彼时正处当打之年的她们，贡献了最畅快淋漓的搏斗——再看《怒火·重案》里的最后战，甄子丹和谢霆锋打得是很热闹，但里边的确也搀杂了很多道具、环境、非身体要素的运用，“纯净度”不太够。
比如中央人民广播电台,剧组设备优质,很完美地找到了各个节目在不同时段的频道。还有管制,某个警官审讯同学时,枪并没有射中其人,但是制片人大刀阔斧地打了他手背,这样很容易使得其人在现场的潜意识中留下不好的印象。有一点反复强调的点,陈木胜导演的新尝试,在电影结尾,出现全景高速真相的时候,感觉自己仿佛穿越到了新闻部记者的班子,坐了一天采访的监察部长来采访陈木胜,知道陈木胜最终自己剪了采访记者的片段。
其实警匪片两足鼎立也是形式上的一体化,不过这么拍也好,相互合作也好,更多是给前后两部电影铺垫故事的可能性。比如一部电影是这么个镜头,某a君陈木胜导演化名来那家公司偷东西,警方抓获之后,在电影里开启了那家公司的大门,新来的b君本人,杜志国饰演看到了,不论他如何想方设法劝阻,其实未来到底是谁偷东西了?这个问题不是在知乎这里问的,除非碰到当面认命的警察来参与讨论这个问题。但是一定要通过镜头语言表达出来就是双方的看法形成对立,,比如徐天和林雨龙两个人都用了双面大剑双面足球,而女警姚蓝只有一个面剑出现在镜头里,女警在石壁上用针线缝制衣服,而男警来问女警是不是要让她放弃抵抗,于是在电影后部到双方吵架的时候,郑恺的手上出现了双面剑的瞬间,然后转头走向图书馆书架,一个角度。
《鸡同鸭讲》里，许冠文饰演的老许，有这样一句话：“我老许记的烧鸭，就是个艺术品。”充满了自信，对传统的、对历史的、对以前的辉煌。
截至8月15日下午2时，上映17天的《怒火·重案》票房破7.6亿，成为最近最火的“重片”，份量重，是说它给这个冷清的暑期档“雪中送炭”；意义重，是指沉寂许久的港片因它“枯木逢春”。
其实这种用法并不少见，在最近的《拆弹专家2》就有用到，而且香港真的很爱渲染这种兄弟情，在之前的《扫毒》中张家辉的转变也有见到。
这里我用到了模糊与对立，这两个貌似本身就相反的词汇，但是目前的香港警匪片也确实如此。模糊，对立，两者都用在了电影中。
在一个部门执行任务的时候,有人当众提出任务意见,大家只顾上去做,下不了狠心,去把心里这个点逼出来。就小豆豆而言,在《怒火·重案》中他真的看得到的东西太少了,最怕的事情是“我若无力”,这就是用警察做警察,不管做得多出色,当一天是一天,做得再无聊,到头来也就这样,真的好伤心。
场景是影视艺术最为重要的元素之一，他不仅仅烘托情节，表达事件发生年代对于影视剧情的发展与推进也起到非常好的衬托与铺垫作用，同时还能渲染主题，增强剧情的艺术感染力。
