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萨姆·门德斯的《1917》，两个杂兵押上生命去换1600名同袍的生机，诺兰的《敦刻尔克》清冷到不带无论什么感情色彩，不迅速移动的镜头下，主角不是在战斗，只是保存生命。
这种过严地责备发展到最大程度，就是不讲故事、专抠细节的倾向，导演每次准确运用了一支步枪，一门大炮，甚至于是一只水壶，每次安利一个冷门知识点，都会被叹为是良心之作，与之相反就是群嘲。
戏中饰演兵种的演员刘显达，观影后一样被触动，感慨于志愿军英雄们的牺牲与没有畏惧。
尽管周围爆炸不断，全连官兵们不计较生死，拼命架桥，最后依照规定的时间完成了担任的工作。战斗中，敌人并没有听其天然我军架桥。
每一部电影都有自己的主控精神。从精神表示来看，《金刚川》表示了志愿军战士的勇猛，但没能表示出勇猛的源头——这不是抽象的一句画外音“为了祖国、为了群众”就能完成的，而应该表示出来在故事的展开及情绪的传交中。
况且郭帆对细节要求非常严明，飞行员的神态要到位，嘴角有伤的银幕，甚至于会要求口腔内的身体受损出现裂缝的地方，也要做特效化妆，含有白牙不可以以太白这些个细节也都留意到了。
正如一位特殊演员所说：“感谢《金刚川》剧组让残疾人演员有表示出来自我价值的机遇。”
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